■北京  邓恩娟

        臂搁，亦称秘阁，为书写时枕臂之具。我国古代的书写格式，是自右向左，为防止手臂沾墨，文人们发明了一种枕臂的工具，这就是臂搁。使用臂搁进行书写，除了能防止墨迹污染衣袖外，还会使腕部感觉舒适，特别是抄写小字体的时候。因此臂搁也被称为腕枕、手枕。臂搁还有一个相当大气的名字，即“秘阁”，究其来源，耐人寻味。“秘阁”本来是古代的国家图书档案机构。我国很早以前就建立了中央藏书体制，但纸张发明以前，国家所藏的书籍都是一些刻写有文字的竹简，后来这种藏在秘阁中的竹简被代称为“秘阁”。牵引附会，明代文人沿用 “秘阁”一名来称呼臂搁。

        作为文房用具的臂搁始于唐代，盛于明清。明清时期，文人墨客追求风雅，好以各种珍奇文具布置书房，文房用品的制作达到鼎盛时期。臂搁集实用价值与欣赏价值于一身，其上多采用浅刻平雕，刻制一些书画佳景或铭言诗文。臂搁多以竹、木、牙、玉及陶瓷等制成，其中以竹制为多，一般用去节后的竹筒，将其分劈成三块，然后在凸起的竹面上进行镌刻，文字或图案通常是座右铭、诗画及赠言等。

        明清两代的竹刻工艺发展极盛，清代竹刻臂搁更是流行，而且不仅仅限于宫廷，民间亦有大量器物流传。该“翁方纲”款修篁诗文臂搁为毛竹质地，长条形，表面修制光滑，刻工精细。正面刻绘修篁石鸟纹，修竹清秀挺拔,枝叶繁茂，怪石形制奇异,嶙峋而立，树枝则枯涩古拙, 杂以兰花野草，两只悠闲飞鸟觅食其旁，共同构筑了幽雅恬适的意韵。左上角配刻相应诗句：“修篁一曲奏堇风，年少为友三侄作于吴下”，印：“舅”；正面右下角刻印章：“万寿祺篆刻金石”，表明该图的作者为万寿祺。万寿祺字年少，江苏徐州人，清代赫赫有名的画家，善画山水、仕女人物，又博学多才，擅工诗文，精于书法篆刻，画风清新淡雅，用笔松灵，境界清旷。

        背面分别以行书和隶书篆刻记文，其一为：“彭城万年少先生清高绝俗，遁世无闷，书画琴棋，靡不精妙，篆刻深入古人，虽吉光片羽，弥足珍贵。秬香二兄好古笃学，劲节虚怀，其视若拱璧，而什袭藏之也。北平翁方纲。”印：“翁方纲”；其一为：“万年少先生寿祺为胜国遗逸，博览群书，精工百艺，历数星占，无不通晓，所著隰西集气均深沉，议论驰骋，于梨洲炎武外独树一帜，画师与可，书法鲁公，皆有特立不拔之气。此枕寥寥数笔，尤出尘俗，令人对之肃然起敬。秬香二兄属。晋斋赵魏。”印：“晋斋”、“赵魏”。笔法遒劲有力，线条简洁流畅。此二文当为翁方纲、赵魏对他的赞誉之词。

        翁方纲和赵魏都是清代诗人、著名书画家。翁方纲与刘墉、成亲王永瑆、铁保齐名，世人并称四人为“翁刘成铁”。他精于考据、金石、书法之学，尤善篆刻。在他的竹雕设计和制作中，经常以笔法运用于刀法之中，其所制作的笔筒、香筒、臂搁、佛像等，大多精妙绝伦，意蕴深远。赵魏一生研究，以金石学为最知名，兼精篆、隶。此竹石诗文臂搁集万寿祺诗画、翁方纲篆刻和赵魏书法于一体，流传至今，雅致依然，更平添几分岁月遗痕，实为收藏赏玩之佳选。

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