图1

图2

■陕西西安  马广彦

        后挂彩瓷器是指在原来属于白釉等单色釉瓷器或青花瓷器上用低温彩料加绘纹饰，使其变为低温彩瓷的一种赝品。补彩则是对宋金红绿彩瓷、明清五彩瓷、斗彩瓷及粉彩瓷即一切低温釉上彩瓷的彩色纹饰进行修复的方法。后挂彩瓷器和补彩瓷器出现的原因并不是为了重新美化瓷器以恢复它的观赏价值，而完全是为了销售这些瓷器时获取比未修复前更高的经济价值。因此, 据笔者推测，后挂彩或补彩出现的时间应当在古玩业特别是古瓷收藏与销售兴旺的清代乾、嘉及其后的清末、民初时代。

        就瓷器本身来说，为什么会出现后挂彩或补彩现象及其工艺呢？

        先谈后挂彩瓷。中国瓷器的装饰方法自明代中期以降，除继续保持了历史上的胎装饰和釉装饰之外，就进入了彩装饰的鼎盛时期，釉上彩瓷如斗彩瓷、五彩瓷和粉彩瓷因其色彩绚丽、表现人物山水真实如生而广受宫廷和民间的欢迎喜爱，官民窑大量烧制。在商业利益的驱使下，就对一些已经烧成的白釉等单色釉瓷器或青花瓷器进行改造，在白釉等单色釉瓷器上用低温彩料加绘各种纹饰变成五彩或粉彩器，在青花瓷上用低温彩料加绘各种纹饰变成斗彩器。经过这种加工的彩瓷就是后挂彩瓷。

        另一种后挂彩瓷是对已使用过但出现了划伤、冲缝等毛病的白釉等单色釉瓷或青花瓷进行掩饰性彩绘的修复器。例如用挂彩加绘的方法使彩料将划痕覆盖，又如用彩料绘画过墙龙纹或过枝花卉纹将碗、盘、碟一类圆器的冲缝遮盖等，都能达到掩人耳目的效果。

        补彩器同后挂彩器的区别是：后挂彩器本来无彩，并不是彩瓷，而是人为加绘成彩瓷的；而补彩器本来就是低温彩瓷，因为彩料磨损而补绘复原的。

        为什么会出现补彩瓷呢？原因在于釉上彩瓷属低温彩瓷，它有四个致命的弱点∶一是同瓷器主体不能出现在高温下的熔融性结合，而仅仅是一种彩料在低温熔化下对瓷器主体的粘合，因此容易在使用中脱落；二是彩料质软，附着于釉上, 缺少硬度为莫氏六度的玻璃质釉层的保护，极易磨损，经长期使用擦拭彩料层就会变薄，颜色变淡；三是有的彩料因暴露在空气中，容易被氧化或受到空气中酸、碱性物质的作用而发生质变，致使彩料变色；四是釉上彩瓷若埋于地下，在含酸、碱、盐质土壤或水质的环境中极易受浸蚀而变质，例如以铜为原料的绿彩就容易受浸产生云母状结晶而发生质、色的变化。

        为了弥补这些弊病，于是就出现了后挂彩或补彩工艺。

        怎样鉴识后挂彩和补彩器呢？

        一、看彩料。釉上彩料质地软，长期使用中极易被擦拭磨损而使表面光泽暗淡。鉴定时若发现釉面有软道而彩料无磨损，则为后加彩或补彩无疑。图1、图2即为清末民初的两只粉彩小碟，图1为正常使用后的色彩效果，图2为近年补彩后的色彩效果。

        另外，如果发现同一件彩瓷上彩料有新旧之分，那这件器物亦为补彩器。

        二、看釉面划痕。釉面产生划痕，皆为外物硬度超过釉质硬度所为。能划伤釉面，则彩料不能幸免。故观察釉面之划痕走向，必定釉、彩齐伤。若划痕仅伤釉面而通过彩料部分无伤者，属后加彩或补彩无疑。

       三、看青花纹饰。近年有将青花器加彩而冒充斗彩器者，藏家不能不防。这种后加彩的“斗彩”器最大的破绽在于青花纹饰同斗彩纹饰不同，青花纹饰需绘完所有要表现的内容，而斗彩纹饰则只用青花绘制部分内容，其余部分内容则留给低温彩料在青花烧成后填充完成。因此，如果发现所谓的“斗彩”器青花部分已画完全部应有内容，则此器应为后加彩器。

• 推荐关键字：
• 收藏此页 | 大 中 小 | 打印 | 关闭