雍正皇帝画像

斗彩花卉纹双耳扁瓶

■河北邯郸  刘志国

        在中国陶瓷发展史上，世传清代康、雍、乾三朝的瓷器制工精美，风格清新夺目，被陶瓷收藏界美誉为“清三代”瓷器。其中雍正朝制瓷最为精美，瓷器造型、装饰、绘画、书法及工艺方面，散发出浓郁的芬芳。近年来，在国内外瓷器拍卖会上，雍正瓷器亦时时拍出高价，而名扬四海。雍正作为一位杰出的皇帝瓷器鉴赏家，亦名垂青史。
       雍正皇帝于1723年至1735年在位，是清朝入关后，继顺治、康熙之后的第三位皇帝，也正是华夏故国昌盛于世的时期。史料记载，雍正皇帝秉性生活上不喜华奢，日夜忧勤国事，毫无土木声色之娱。即使在盛夏酷暑或寒冬腊月，每天深夜批阅奏章，直至三更时分方才停歇。他治国理政非常认真，向以严峻称于史坛。
        雍正性格略微怪异，但很喜欢独自饮酒赏花吟诗，有着极高的文化艺术修养。他曾有一首诗描述自己的生活，“对酒吟诗花劝饮，花前得句自推敲。九重之殿谁为友，皓月清风作契交。”在雍正十三年之秋，因饮酒过多，突然中风病倒去世。他虽在位仅十三年，但作为康雍乾盛世的中继者，一向获得史家褒扬，也为我国瓷器艺术发展与演进做出了显著贡献。
        雍正既忙于国家大政与国事的处理与领导，又忙里偷闲展示自己的雅兴。他对瓷器艺术的喜欢达到了登峰造极的程度，对瓷器鉴赏的水平之高，亦令其他皇帝望尘莫及。他的这些嗜好，如喜欢什么瓷器，不喜欢什么瓷器，则在清宫档案记载中一览无余。雍正陶醉于瓷器艺术，并且爱屋及乌，甚至对瓷器作品的包装、装潢、用料、式样都有很具体的指示，可谓事无巨细，倾心力为。他甚至以鉴赏家身份，直接参与瓷器画面的造型、画面、配套、包装的设计工作。如他对一件双喜耳瓷瓶的评价“此瓶颜色釉水虽好，还称不得上好。尔传与年希尧再烧造时，比此颜色釉水做得精细些，款式亦更改些。再，造办处亦照此颜色釉水合配着看。”
        雍正皇帝在对瓷器造型方面有着颇多要求。雍正朝瓷器造型以借鉴明代宣德官窑为主，在雍正青花作品中，有大盘、鸡心碗、抱月瓶、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等造型很多；在斗彩瓷器中，则以仿成化斗彩为著，有天子罐、马蹄杯、鸡缸杯等。雍正朝瓷器除一部分继承前代传统之外，自己本身的风格也很明显，如取材于自然界各种花果的海棠花、莲蓬、瓜棱、石榴、柳条、菊花瓣等。造型种类多样，单色釉则有豆青鱼篓形尊，装饰有络绳纹的络子尊等造型。雍正本人并不喜欢宝月瓶，于是在雍正十一年六月十五日下令：“嗣后宝月瓶不必烧造”；他不爱墨菊花与藤萝花，就提出“藤萝花，再画珐琅器皿时不必画此花样”、“墨菊花嗣后少画些”。
        深居宫廷的雍正，自小不仅受到严格的治国平天下思想的培育，也对正宗的儒、道、释文化教育感同身受，深受中国文化艺术传统的熏陶，因此也极为喜欢吉祥如意与祈福等寓意的画面，提倡将歌颂太平的图案画在瓷器中，如画九只鹌鹑与长树，意为“久安长治”，还有“玉堂富贵”、“事事长如意”、“岁岁久平安”等纹样。雍正九年八月十九日“奉上谕，着有釉、无釉、无釉白瓷上画久安长治、芦雁等花样，烧珐琅。”甚至对一些画面画得潦草也提出指正。
        在瓷器装饰方面，画面与文字的配色是很重要的一环。

        雍正注重陶瓷艺术美学元素的引入，如他对瓷器作品的赞美语言有“今日进的白瓷胎画法琅青山水酒圆一对，俱做的甚好。”
        古代瓷器图案纹饰的流行与当时统治者的喜好与提倡分不开。雍正本人也常常直接参与一些瓷器造型和画面的支配。上有所好，下必甚焉。在雍正皇帝嗜好瓷器艺术的风尚之下，雍正朝南方景德镇的民窑青花、粉彩瓷器等精美佳品大量出现。此时，我国北方盛产瓷器的磁州彭城镇，民窑生产十分旺盛，瓷器艺术风格也发生了嬗变与跟进。中国各地瓷器艺术的创作与发展进入了一个精益求精的时代。后来，为便于管理由瓷税上缴的财政收入，清雍正四年干脆将磁州州府由东部西迁，设在原治所西25公里的磁州窑产区——彭城。古瓷都彭城后来留有“衙门街”的地名，大约由此时形成。此时磁州窑民间瓷窑生产的瓷器明显地带有了雍正朝的时代风格。
    雍正皇帝作为一代具有雄才大略的帝王，也是一位水平很高的瓷器鉴赏家。他对瓷器艺术的珍爱达到无以复加的程度。正是由于他的模范带头与倡导，雍正时期我国瓷器艺术得到很大提高，精美佳品涌现于世，给后人留下一批弥足珍贵的瓷器艺术瑰宝。笔者认为，雍正在中国清代陶瓷发展史上发挥了很大的推动作用，他本人对瓷器艺术创作的许多想法和精益求精的精神，应该加以研究与弘扬。
 

• 推荐关键字：
• 收藏此页 | 大 中 小 | 打印 | 关闭