大卉系列___英雄颂2(麻布,砂胶,油彩)120cmx300cm2007年
盛世系列之4---和 (麻布.砂胶.油彩)140cmx150cm 2006年
红与黑 (麻布.沙胶.油彩.)80cmx100cm 1993年
这是一个探索当代油画语言东方之路的学术性画展，展出鸥洋1986年至2009年历时24年的意象油画实验代表性作品约50幅。
今年73岁的女画家鸥洋，60年代已活跃在画坛，代表作有油画《女民警》、《往事涌心头》，水彩画《金色的秋天》。70年代，她曾进行过水墨画创新，代表作品《雏鹰展翅》、《新课堂》在当时引起过较大反响，被誉为“将阳光带进宣纸水墨画中”。
80年代初，鸥洋曾应邀到上海为当时在世文艺名家巴金、颜文梁、贺绿汀、谢晋等作现场油画肖像写生，留下了珍贵的肖像画写生作品。
1985年，鸥洋曾师从法籍绘画大师赵无极，受其艺术思想影响，开始寻找中国当代油画语言的东方之路，执着坚持至今已24年。
她首次提出“意象油画”这一称谓，以此作研究目标，被艺评家评论为“中国最早举起意象油画旗帜的人”。
鸥洋的意象油画探索，将具有中国传统审美内涵的文人画笔情意趣与西方印象派色彩相结合，同时吸收西方现代画派的形式，走出一条独具个人特色的当代油画东方之路。
著名艺评家、中央美术学院教授孙美兰1999年曾撰文写到“鸥洋油画在艺术观念、艺术语言两方面发生巨变，突破了本世纪百年油画‘中西融合’的多种图式”。
本次画展开幕之际，还将同时举行由梁江主编、人民美术出版社出版的《意象油画——鸥洋24年实验文献》新书首发，并邀请艺术理论家们就鸥洋的艺术实验进行学术研讨。
相关资料：
鸥洋意象油画评论摘录
鸥洋的艺术使西方的艺术技巧与中国文画写意性结合起来，而这种结合代表了今后艺术的潮流。……。——摘自刘哓纯1991年“鸥洋作品研讨会”发言记录
……鸥洋油画在艺术观念、艺术语言两方面发生巨变，突破了本世纪百年油画“中西融合”的多种图式。……。——摘自孙美兰文“东方意象——鸥洋油画探索之路” 1999年
……在当时来说，自觉的以意象油画来命名，以意象油画来作为追求目的，首选鸥洋……。
……91年，我记得在王府井美院，她就举出这样一个旗帜，所以我觉得她的意象油画选择是很自觉的，她是中国意象油画最早举起旗帜的人……。——摘自2007年“鸥洋作品研讨会”发言记录
……鸥洋从80年代中期至今，步步探索，千折百回，以其开放进取的观念，东方式自由创造的现代意识，选择中国文人画审美“意象”为油画求变的核心，以“气韵生动”为意象创造的切人点，吸收印象派的油画色彩，融入中国水墨画的笔情墨趣，寻求语言风格的个性化、独创性，从而开拓属于自已，也属于时代进程的油画东方之路。……——摘自孙美兰文“东方意象—鸥洋油画探索之路
……鸥洋的画，首先具有多种艺术美的素质，不是生活中自然美的简单复制、而是经过艺术处理过滤，提炼昇华出的艺术精粹，集形式美、抽象美、技艺美、材质美于一炉。让观众充分享受形式的和谐、色彩的愉悦。——摘自闻立鹏文“美与妙的融合—看鸥洋近作所想到的”
……鸥洋在笔墨的把握上，恰到好处地停留在一种意象的层面上，这就使得她的作品与西方抽象画，与赵无极、朱德群拉开了距离。如果说赵无极的绘画体现了中国山水画的语言的话，那么，鸥洋的作品则是体现了中国花鸟画的意象之境。赵无极的抽象作品表达自然山水的变幻无常，神秘莫测，而鸥洋则从传统荷花的用线中，寻找光与色的明净恬淡，墨的浓淡干湿，线条的起伏变化。……——摘自张哓凌文“追寻意象之美—鸥洋作品印象”
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