李传真工棚中国画

        伴随着改革开放，中国城市化和工业化进程的加快，越来越多的农民涌入城市，成为农民和工人双重身份的“农民工”。他们以出卖劳动力为生，一边为城市贡献青春、挥洒汗水甚至热血，一边承担着伤病、养老、子女教育的重担，成为备受瞩目的弱势群体，也是这个时代的社会问题。自然，“农民工”也成为画家关注的焦点，进入了画家的创作视域。
　　
　　作为国家级权威性的“全国美展”，以体现时代特征、反映时代精神风貌为宗旨，推出了一批关注现实的杰出画家和画作。在第十一届“全国美展”中，“农民工”题材的作品是现实主义题材的典型代表。在此届美展中，共有五件“农民工”题材的绘画作品获奖，他们的成功不仅表现出了“农民工”为生存奔忙的生活状态，更主要表现了“新一代农民工”渴望融入城市生活的现状，渴望通过自身的努力能拥有和城里人一样的基本生活条件和状态，表现了他们的愿望和理想。画家们以尊重之心，塑造了栩栩如生的“农民工”形象，对他们表现出应有的关怀，为帮助他们融入城市主流，为消除城乡不平等、不和谐的现实条件做出了有益的贡献，这也是我们构建和谐社会，公平、正义不可或缺的重要部分。
　　
　　国画《工棚》（240×270cm）是“农民工”题材的优秀作品，获得此届美展中国画银奖。画家李传真以细腻、抒情的笔触生动表现和再现了农民工尴尬的生存境遇，在追求视觉构图美感的同时，以传神的艺术形象打动人，实现了艺术的深层核心价值。画面上，画家着重表现了新一代农民工积极向上的精神面貌，反映了简陋、拥挤的工棚生活环境。在人物塑造上，画家选取了八位青壮年农民工，尤其是手持纸笔的男子，更是新一代农民工渴望知识改变命运的典型代表，传达了人物的精神理性。在表现农民工艰苦生活环境时，画家巧妙运用了对比的手法：吃饭的碗、饮水的杯子与劳动时穿的鞋子一起堆放在地上；山寨版的adidas旅行包与旧棉被形成对比；“营养快线”的纸袋里却装着早就该淘汰的破旧牙刷；这些为大城市贡献青春的青年人却生活在如此狭小的空间，这狭窄的工棚不仅是他们狭小生活空间的象征，更是他们的保障权、话语权远远低于城里人的象征。画面的构图耐人寻味，8个农民工或坐或躺在床铺上，众多人物容易给人繁杂之感，但画家以上下铺的二层形式，寓意生活在下层的农民工在大城市的艰辛。画家有意将上铺人物的头画得不完整，下铺人物的脚伸出床外，使画面形成张力，小中见大，明确了空间不够的意味。画面上下各安排四人，下层的两组人物对称，构成稳定的三角形；上层四人安排得错落有致，富有节奏、变化，给人以秩序、完整、统一的审美意韵。画面色调统一，以黑灰为主调，形成黑、白、灰三个基调，将黑、褐、白、黄等颜色融入灰色调之中，达到视觉上的整体效果，共同为主题服务。小视角大画面反映了时代的一个典型缩影，以无声的力量震撼着观者的内心深处，不失为一件紧扣时代脉搏、反映时代特征的优秀国画作品。
　　
　　油画《消夏》（210×280cm）是一件表现农民工休闲生活的作品，获此届美展油画提名奖。画家忻东旺敏锐地捕捉到农民工工作之余看书的场景，来深刻反映他们的精神状态。他们告别了“日出而作，日落而息”在黄土地上的传统生活方式。从角色看，他们由农民转换为工人，劳动方式也从务农转为务工，更主要的是劳动性质由纯体力转变为体力与脑力的结合，这就是时代社会的需要，农民工们只有不断的学习，才能不被时代淘汰。画家深谙此理，以此为主题，生动表现在工地上的小书堆找书的农民工群体，他们有老一辈的农民工，有抱着孩子的妇女农民工，更有渴望知识的新一代农民工。书摊上的书刊有《父母必读》、《高干夫人档案》、《小崔说事》、《漫画大王》、《舰船知识》、《小词典》等，从书刊名字的选取上，可以看出画家巧妙的构思和用意。表现了新一代农民工渴求融入城市主流的理想，尤其是画中手捧《舰船知识》的青年男子，可以看出他的远大理想和抱负，他的家庭在生计上肯定不成问题，自身有较扎实的文化基础，作为新一代农民工的典型，他们走出家门来城里打工的目的是谋求发展、实现自己的人生抱负，即求得自己甚至后代能拥有和城里人一样的生活条件。由此可见，本届美展中的“农民工”题材的作品，真实表现了新一代农民工渴望融入城市的精神理性，不同于以往，仅是表现为生存而奔忙的传统农民工形象。
　　
　　崔先进的油画《曙光》（190×220cm）表现的是迎着第一缕曙光，开始一天繁重劳动的场景。画家有意将人物置身于卡车中，卡车本是载物的，但却用来载着十来位农民工，将他们艰苦的工作条件、生活环境跃然于画面。从人物的服饰中，可以看出反映的是寒冬时节，更能看出他们生活拮据的现状。军装和迷彩服本是20世纪八十年代最可爱的人的装束，现在却成了农民工的工作服，似乎成为村民的村服。他们背井离乡到城市打工，从事的是城市人不愿意干的行业，干的是城里人不愿意做的最脏最累的活，而在待遇上，却与城里工人存在很大差距，从人物警觉、茫然、麻木的目光中，可以透露出他们身上承担的重压，成了家的农民工，考虑更多的是子女的成长和教育问题，孩子就是他们的希望和未来。走出山村、出去打工是他们摆脱乡村贫苦落后的唯一选择。这也是作品反映现实生活的生动感人之处。
　　
　　陆庆龙的水粉画《兄弟》（150×150cm）、李晓林的水粉画《开采光明的人》（110×126cm）均是表现城市化的进程中，来城务工的中国农民工所做出的巨大贡献的主题，既有讴歌他们献身的精神，也有表现他们为生活所迫的艰辛境遇，为农民工呐喊，反映现实，源于生活的题材，紧扣时代脉搏，是画家们的责任！也是社会赋予画家们的使命。

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