清·汪鋆铭铜镜式歙砚

　　铭文：仙山并照，智水齐名。华朝艳彩，月夜流明。

　　2008西泠印社秋季拍卖会·估价·3万元~4万元

　　古砚一直是收藏中的小众，虽然参拍藏品件数不多，但大多是名人大家的古砚精品。如今，随着艺术品拍卖市场的风起云涌，在国际古玩市场上，一方古代名砚的成交价也可谓“价胜金玉”。不久前，在西泠印社 2009 秋拍“文房清玩·历代名砚专场”中，砚台收藏中堪称“石渠宝笈”级的吴昌硕、沈石友、邵松年铭“和轩氏紫云砚”就以 548.8 万元的高价成交，创下了文人砚拍卖的世界纪录。

清道光 端石刻诗文砚

　　张廷济款端砚市场上曾有所见，但从未见有张受之落款者。此砚书法上乘、款识明确，作于道光乙未年(公元1835年)，是不可多得的二张合作之文房佳器。

　　2009保利春季拍卖会·成交价·24.64万元

　　清·翁同龢铭鹅池端砚

　　砚侧有“汝奇”行书款。所附紫檀木研盒也作通景。

　　2008保利秋季拍卖会·成交价·3.136万元

　　一、清 徐渭仁藏高仕对弈仔石端砚

　　此砚背通景浮雕文士博弈图，三位着袍服的文士于虬松之下、花草山石之间对弈，人物形神安详飘然，有仙风道骨之感。是砚镌刻运刀深峻洗练，人物部分又不失圆活肥润，可谓砚雕之翘楚。砚侧有“紫珊珍玩”收藏印。

　　2009保利秋季拍卖会 成交价 11.2万元

        二、清雍正 松花石桃形砚

　　以松花石制成，发青绿色，为桃形，四周略加打磨，基本依石之原样，局部镂雕以为装饰，一侧雕出一浅而小的砚池，内刻“以静为用是以永年”，下落款“雍正年制”，外配红木砚盒。

　　2009保利秋季拍卖会 成交价 16.8万元

　　三、清 红木镶银丝端砚

　　此砚端石为之，质地细腻，制作简洁而不失精巧。外配红木盒，镶嵌银丝，独具装饰效果。

　　2009保利春季拍卖会 成交价 1.12万元

　　四、清雍正 松花石桃形砚

　　漆砚做成竹节式，盖上雕刻竹叶、竹节，色泛黄褐，形象生动逼真，表面光滑，包浆厚重。此砚带盖，子母口，上、下扣合自如，砚内色黑，使用痕迹明显。此器造型精巧别致，雕工精细，十分难得。

　　2009保利秋季拍卖会 成交价2.24万元

　　古砚“复活”

　　作为文房四宝中凝聚文人情愫最多的文玩，砚产生于春秋时期，比纸的历史悠久。在《文房四谱·砚谱》引文嵩《即墨侯石虚中传》写道：“石虚中，字居默，南越人，因累勋绩，封之即墨侯。”于是“石虚中”“居默”“即墨侯”，便成了砚的雅号。除此以外，砚还有“石友”“石泓”之称。如王炎《题童寿卿博雅堂》诗：“判溪来楮生，歙穴会石友。”而早在唐宋时期，砚就成为文人墨客、皇宫贵族争相收藏之宝，刻砚、赏砚、藏砚成为当时的一股时尚风气。

　　此后，随着社会历史的演变，砚台材料变得丰富多彩。从实用的角度分，一般只有瓦砚和石砚两大类。瓦砚按照制作的不同，分澄泥砚和砖瓦砚两种;石砚按照产地，又分为端砚、歙砚、乌金砚、灵岩石砚、开化石砚等十多个品种。可以说，砚台浓缩了中国各个朝代文化、经济乃至审美意识的各种信息。

　　追溯历史，中华名砚，尤其是端砚和歙砚，自唐代以来被皇家列为贡砚和赐砚。它们的价格往往超过瓷器和书画，而现在又远远地低于其他古玩和书画。对此，著名古玩收藏家、学者赵汝珍先生曾分析说：“在唐宋之时，千百金之砚，比比皆是，甚至万金、数万金一方之砚者，亦所恒有;元明相承，价格日升，直至晚清，砚价仍保持其历来之平衡。乃至清末，变法维新，西洋文化东来，不用毛笔者，亦可在社会上占重要之地位。于是，国文失去其固有之重要地位，古砚之价值遂愈趋愈贱矣。在以前值500两者，今最多不过500元。虽元、两相去无几，而实则跌价甚多矣。说者谓此种跌价乃自然之结果，以前有用，今日用之者少，理固宜也。骤闻之，理由似甚充足，但细考之，仍非也。夫古玩者，均无用之物也，其价值不得之于用途。以前有用，今日无用者甚多。如古玉器、古铜器等，均昔人之所必须用者也，今则均无所用矣，然其价仍今贵于古，何也·”

　　不过，如今在拍卖市场上，古砚这种拥有悠久的历史和独特的文化内涵的收藏精品，正在进行一场轰轰烈烈的价值重估运动，其收藏价值和投资价值正在不断体现。在2009保利秋季拍卖会中，有一方“清乾隆 石渠仿古御题诗砚”以50.6万元高价成交。同场中，还有一方“清乾隆 松花石螭龙纹砚”，以50.4万元成交。可见，砚台以其性质坚固，传百世而不朽，并且集雕刻、绘画等于一身，成为文人墨客收藏的首选珍玩，在当下的收藏市场中已经得到更多藏家的认可。

    　砚贵有铭

　　砚台作为文房四宝之一，与文人墨客结下了不解之缘，自古文人多爱砚，上等的书法精品自然离不开一方好砚。文人雅士每得一方好砚，或为之赋诗作词，或为之铭文书画。

　　在收藏圈，尽管年代的长短对藏品的价值有一定影响，但砚台却非常独特，它的价值不是由年代来决定的。决定砚价高低的因素有三点：一是砚材。上好的砚石是决定自身价值的根本;二是雕工。精湛的工艺使砚石神韵倍增;三是刻铭。一方砚上诗、书、画、印一应俱全，且砚主人名气愈大，年代愈久则价值越大。

　　文人砚，重品位，讲文采，雕刻铭文，刀痕不外露而内含，似神来行笔，仙来运刀。所刻之铭文与原作书法完全一致，笔体笔锋丝毫不差;格言警句、妙文趣语，恰到好处，正所谓：“砚如其人”。俗话说，“砚贵有铭，身价倍增”，指的是砚台上面的铭文，许多名人对砚台，特别是久负盛名的端砚、歙砚喜爱有加，他们会在自己使用过的砚台上留下诗文或警句，有名人题款的砚台价值更高。

　　在西泠印社 2009 秋拍“文房清玩·历代名砚专场”中， 砚台收藏中堪称“石渠宝笈”级的吴昌硕、沈石友、邵松年铭“和轩氏紫云砚”最终以 548.8 万元的高价成交，创下了文人砚拍卖的世界纪录。

　　这方砚呈直脚风字形，长 22.7 厘米，宽 15.6 厘米，厚 3.7 厘米，是当年沈汝瑾所藏，刊于《沈氏砚林》第二卷。在沈氏藏砚中，“和轩氏紫云砚”与“阿翠像砚”称双璧，并且是他“平生第一铭心之品”。砚侧、砚后、砚背有铭，分别出自吴昌硕、沈汝瑾、邵松年之手。其中吴昌硕铭篆草并举，朴茂大气，虽镌于窄窄的砚侧上，却是章法天成，雅野兼顾，“紫云”二字名砚更是妥帖无比。可见，砚台由于其性质坚固，传百世而不朽，并且集雕刻、绘画等于一身，成为文人墨客收藏的首选珍玩。

清·琴式端砚

　　此砚造型有别于其他琴式砚，上部精雕双龙纹，琴首中下部作包袱裹琴状。

　　2008西泠印社秋季拍卖会·成交价 4.48万元

清乾隆 石渠仿古御题诗砚

　　此砚器形正方，澄泥质地，效仿商周青铜器烧制而成，色泽紫红，细密发墨。砚顶周边圈饰回纹，砚膛深陷。砚壁表面浮雕饕餮纹样，古拙精细，其质感故作斑驳，并取青褐为底色，红斑绿锈散落其中，另于各铺首处还镶嵌有铜环。砚底边环刻清乾隆帝御题楷书铭：“石渠唐砚贮西清，赵宋端溪此仿成，虽曰文房聚所好，欲因题句辄惭生。”此砚与故宫所藏清乾隆澄泥仿古石渠砚颇为相似。

　　2009保利秋季拍卖会 成交价·50.6万元

清乾隆 松花石螭龙纹砚

　　此砚，砚与砚盒分为二色，这是清宫松花砚的习惯做法。选用石质温润细洁，纹理自然清晰，形制规整严谨，纹样精细传神，落款工整大方，线条自然挺拔，打磨一丝不苟，为乾隆时期宫廷造办处制作的御砚。

　　2009保利秋季拍卖会 成交价 50.4万元

清·汪士慎书

　　隋文选楼藏长方端砚印文：隋文选楼阮氏家藏

　　2008年西泠印社秋拍·成交价 5.6万元

　　“看、摸、敲、洗、掂、刻”

　　看

　　所谓“看”，就是看砚的品质、工艺、品相、铭文、装饰以及新旧程度和修理与否等。

　　摸

　　古砚如果经过修补，其补过的地方会比四周显得亮些。而拿到一方砚台后，用手摸一摸，感觉是否滑润，就是“摸”。上佳古砚给人的手感犹如抚摸婴儿的皮肤一般，给人光滑细嫩的感觉。

　　敲

　　好砚用手指托定，以手指轻击之，闻其声。若端石，以木声为佳，瓦声次之，金声为下。这3种不同的声响，分别体现出端砚质地的嫩与老。

　　洗

　　就是将砚台上的墨痕洗掉，还其本来面目。经过清洗的砚台，更容易看清砚台是否有伤痕或经过修理过的痕迹。

　　掂

　　用手掂量砚台的分量。同样大小的砚台，重者好，轻者差。

　　刻

　　一方砚台的优劣，首先应考虑的是石质的好坏，其次才是琢刻。优石必欲良工，彼此衬托，则艺术品位更高，两者如果缺一，价值就差很远了。

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