随着一年中最后一个，也是最年轻的当代艺术奖项——Sam艺术计划奖(Sam Art Projects)于12月16日最终颁出，法国2009年度不胜其数的当代艺术颁奖仪式总算告一段落。以杜桑(Dusein)、里卡尔(Ricard)、杜尚(Duchamp)三大奖为首，摩纳哥亲王奖(Fondation Prince pierre-de-Monaco)、莫里斯奖(Meurice)和老佛爷百货奖(Galeries-Lafayette)，以及MAIF保险公司赞助的雕塑奖、大收藏家Lemaitre夫妇创立的视觉艺术奖(Studio Collector)等使法国成为世界上当之无愧的造型艺术奖项最多的国家。12月25日《世界报》文章掀开了这繁杂奖项世界的冰山一角。

        尽管都是以本国年轻当代艺术家为颁奖对象，奖金数额也大体相当，但法产奖项中还没有一个可与英国特纳大奖(Turner Prize)比肩。后者每年通过电视转播，邀请麦当娜等当红明星出席颁奖，任何一个边远村庄的居民都在关注大奖花落谁家。而与之相比，法国当代艺术奖项通常集中在专业范围，从评选到颁发都在默默无闻中度过，从影响力上讲，实在难称其为“大”。

        然而，为何艺术家仍然对获奖趋之若鹜，赞助人捐资设奖依旧乐此不疲：首先，获奖艺术家可得到难得的展览机会。以里卡尔奖为例，获奖者的作品可为企业购买，并赠予蓬皮杜现代艺术中心收藏。而对于最著名的杜尚奖获奖者来说，回报则更为丰厚，除35000欧元奖金，其作品将为蓬皮杜艺术中心主动购买收藏，迄今该中心已累计收藏80余幅该奖项得主的作品。其次，获奖带动市价上扬。与电影、文学类似，评奖总是与市场息息相关。法国的当代艺术奖项大多为收藏家、企业或大型画廊发起创立，一旦获奖，艺术家作品即时身价倍增。然而，这是否意味着获奖将对艺术家的命运产生决定作用?摩纳哥亲王奖得主Su-Mei Tse认为“无须迷信奖项，那不过是取悦商家的小玩意”，2008年杜尚奖获得者Laurent Grasso却不讳言，“蓬皮杜艺术中心的展览是我事业的转折点，获奖消息也确使我的作品在巴黎国际当代艺术博览会(Fiac)上的销售明显增加”。与此相比，著名画廊老板Michel Rein则显得更为理性，“这一切都取决于奖项到来的时机：奖项对于尚不知名的艺术家的意义，无疑远超过那些功成名就者。”

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