http://www.socang.com　　　2010-01-19 13:30　　　来源：

         2009年，在寒冷的冬日悄悄走完了属于它的最后一刻——新世纪在不知不觉中快速结束了十年光阴。手机不断有新年祝贺的短信传来，这是中国人特有的祝贺方式——对亲朋好友的美好祝愿——平安吉祥。但是，没有人真正关心新的一年将会怎样，因为，人们在当今的现实生活中少了许多期盼和渴望。中国的社会现实与大多数人的生存状态出现巨大反差，使更多的人开始感到不安和恐慌——人们的身体开始产生焦虑和恐惧。因为，生存的基本层面从本质上说就是身体层面，如果身体不能得到保存和延续，生命即将受到威胁。从这个意义上说，身体需要加工、保养和不断完善。一个人与社会最大的矛盾，也许就是身体的矛盾。这个矛盾一旦恶化，压力就会增大。
　　
　　所以，在当今的现实生活中，普通人正在承受着巨大的压力，在他们的视野中，一切都空洞并无奈，人在现实环境中，生存没有指望，剩下的就是绝望/在这样的背景下，艺术还有什么用吗？艺术能解决人的基本生存吗？我不止一次这样问自己，但我找不到答案。
　　
　　2009的最后一天，我在北方寒冷的黑夜中回望逝去的一年，我再一次想到“当代艺术”，于是，以自己有限的记忆和经历，记下一点我的思考和感想。
　　
　　当代艺术在过去的漫长岁月中曾经被排斥、被积压、被边缘甚至是在一种挣扎与坎坷中艰难行走。2009年经济危机大潮席卷全球，给艺术市场带来巨大的冲击，当代艺术的市场更是萧条，但这并不意味着官方艺术市场和学院艺术市场的火爆。就在市场进入冬眠的时刻，有人挺起腰板公然职责甚至破口大骂——确实，当代艺术在2009遭遇了多年不遇的挑战。但是，正是在这样的形势下，当代艺术显示出前所未有的活力。从年初开始，一系列活动火热进行并延续到年底。2月，批评家高铭潞发起的“‘中国现代艺术展’20周年纪念展”原计划在北京农展馆举行，在有关部门的干预下，大门被无情关闭——展览被取消；5月，“王林、吕澎之争”在国内引起强烈反应，一石激起千层浪，很多人卷入争论之中，我们不谈其中的对与错，学术气氛可谓多年少见；6月，“第53届威尼斯国际艺术双年展”，中国有两个“方阵”出现在水城威尼斯：批评家吕澎策划的“特别机构邀请展——给马可波罗的礼物”和卢浩策划的“见微知著”展；尤其吕澎策划的“给马可波罗的礼物”展，囊括了中国当代艺术的全明星阵容，加之意大利著名批评家奥利瓦加盟，使“给马可波罗的礼物”成为威尼斯双年展一道亮丽的风景；夏天，成都双年展的“叙事中国”在成都举行，无论展览质量如何，使得天府之国着实热闹一番；9月，由佩斯艺术机构主办的张晓刚的《史记》在北京举行，展览得到广大观众和业内人士的认可及好评；10月27日，巴塞罗那的佛朗西斯科·高迪亚基金会为中国艺术家曾梵志举行个人作品展，在巴塞罗那引起较大的反响；10月底，耗资600多万的“艺术长沙”以当代艺术家岳敏君领军，长沙汇聚了来自五湖四海的艺术家、藏家、批评家；可谓2009最壮阔的一道风景。11月初，古巴首都哈瓦那迎来了“北京—哈瓦那 新中国当代艺术革命”展——由程昕东策划的当代艺术作品展在社会主义古巴引起强烈反响，使原本持续高温的哈瓦那出现阵阵热浪。古巴国家电视台对展览给予连续报道和滚动播出。
　　
　　另外，在2009的一年中，陆续还有缪晓春、刘炜、毛焰、陈文令和钟飙等人的个展在不同时间不同地点举行；使中国当代艺术的火焰在2009熊熊燃烧。除此以外，我们对官方的展览处在一种失忆中——我们有谁能记住“全国美展”中的任何一件作品吗？！或者说，有谁亲赴现场去认真观看过“全国美展”吗？！
　　
　　这一年，有几个特殊人物引起了全社会的关注：近几年来一直活跃在当代艺术界的艾未未在2009并没有沉静，这一年，他延续多年不变的一贯作风，尤其在大众中的个人声望直线上升；作为艺术家，他关注的问题已涉及到政治、法律、制度和人权等。他的一系列行为（作品）引起社会的广泛关注。批评家栗宪庭多年来一直隐居在北京宋庄小堡村，在自家的小院中种地、喝茶、打太极并收发娱乐短信，在2009年里，老栗频频出现在各种公共场合，尤其是本年度的宋庄艺术节，老头从容出山亲手操盘，组织了“首届收藏家年会”，并且，不断有文章抛出，展现了他近年的关注与思考。大家猛然发现，其实在农家小院中种瓜种豆的栗老汉并没有“离家出走”——他内心的战场并没有转移，这是他一生的理想和信念。批评家吕澎在2009的一年中显示出非同一般的活跃，从2007年的中国青城山当代美术馆群的签字仪式到2008年四川汶川大地震之后的艺术品拍卖捐赠活动，这位批评家马踏江湖，纵横万里，似乎发生在中国所有的艺术事件都与他相关。从5月份“王、吕之争”开始，到6月份的“53届威尼斯双年展”，到组织策划方力钧大型文献集的编写工作，再到2009年12月主持的“方力钧，时间线索”学术活动等，我们看到他的工作几乎处在一种疯狂的状态中，除了体现他多年的关注与思考之外，还显示出一个50多岁人旺盛的生命力和充沛的精力。除此之外，他还联手南京诗人朱朱，共同策划2010年将在北京、上海、广州等地举行的“改造历史”大型艺术展，这是对新世纪10年的总结，“改造历史”，是在面对艺术历史的同时，提出新的问题。
　　
　　值得一提的是，当年以“泼皮光头”名扬中外的艺术家方力钧，2009在海内外举行三次大规模个展：4月，台北市立美术馆举办了“生命之渺——方力钧创作25年作品展”和“像野狗一样生活”文献展，在台湾引起极大反响，媒体报道铺天盖地；8月底在德国比勒菲尔德举行的“方力钧 兰天+碧海”作品展，在那座宁静的城市引起强烈反响；12月11日在广东美术馆举行的“方力钧，时间线索”展，为中国当代艺术在2009的喧闹中划上一个句号。尤其是这个“时间线索”展，熟悉方力钧的人清楚地看到，艺术家早已走出所谓“玩世现实主义”的局限而闯进更为广阔的天地。特别是文献展，使原本并不了解当代艺术的观众，通过艺术家的成长过程和人生经历，对当代艺术有一个基本的认识。
　　
　　从方力钧的三个展览的作品中，我们发现艺术家至今清醒地保持着与主流的距离，以及对中国社会现实的深度思考。这就是一个艺术家——作为知识分子在当代中国的立场和态度。也许，他们永远不会改变自己，被改变的，恰恰是观众和读者。
　　
　　12月底，方力钧应山西晋中学院邀请来到山西榆次举行学术讲座，山西晋中学院本无多大名气，但是，当年以小说《老井》轰动中国的作家郑义和已被厦门大学聘为教授的学者谢泳，早在80年代先后毕业于此。那个寒冷的上午，晋中学院原本不大的报告厅中挤满500余人，方力钧的讲座引来阵阵掌声。最后，晋中学院聘请方力钧为该院终身客座教授，当方力钧从院长手中接过聘书时，掌声滚动,在寒风刺骨的北方，犹如一阵阵热浪，扑面而过。而方力钧的脸上，只是露出淡淡的微笑。
　　
　　所有这一切，都显示出中国当代艺术的活力和潜力。
　　
　　2009年11月13日，“中国当代艺术院”在京挂牌成立，这一事件在国中引起轩然大波，多数人指责他们的行为是“水浒翻版”和“招安”，网上数万条“跟帖”表达了网友或艺术界人士的情绪。有朋友发来短信，问我对此事之看法，我一时无语——我真的是不知说何为好。其实，当时内心同样有一种不满甚至是愤怒。岁末的一天，我突然明白，中国当代艺术远非教科书上描述或定义的那些条条框框，而是在我们的现实生活中。对当代艺术家来说，每每在生活中迈出的一小步，甚至每天做出的一件小事，都是当代艺术的一部分，都是在不经意中改变并促进我们身在其中的历史。“中国当代艺术院”的成立，无疑是中国政府对“当代艺术”的认可。无论众人如何指责——我想说的是，在“社会主义中国”的国度里，被关照和被认可总比被积压被排斥要好。至于在今后的被关照和被认可中，那些“院士”如何做或怎样做，是他们自己的事。只要他们能继续坚持自己，坚持自己的信念——中国当代艺术的“合法化”和“主流位置”将在他们手中完成。
　　
　　我以为，多年来，一直渴望中国当代艺术“合法化”的呼声，终于在中国政府的关怀下得以实现。
　　
　　有朋友发来手机短信问我：2010年中国当代艺术将会怎样？我没有答复，因为我不知道后现代之后艺术会是什么样子。谁也不知道2010年将会发生什么，但是，我们期盼中国当代艺术在2010年依然迈开矫健的步伐，继续行走在社会主义的金光大道上。
　　
　　在结束这个所谓的岁末感言时，我想起一个传说中的故事，希腊国王去向一位哲学家请教，哲学家正在读书，毫不客气地故事国王：“请不要挡住我的阳光”。甚至连一句话都懒得与国王说，这里有一个非常微妙的细节，那就是，哲学家自然不愿意与国王一起享受阳光享受人生。我想说的是，关心、关注中国当代艺术的朋友们，对艺术家应该有一份宽容之心，不要对他们百般职责，以“中国当代艺术院”为例，我不认为他们的行为注定是向“体制”靠拢或“招安”，关键是，他们在今后将以怎样的态度面对。或许，谁也改变不了他们的立场和态度。
　　
　　我想，在他们的内心深处，一定不需要任何人挡住他们的阳光。
　　
　　在他们每个人的心中，应该清楚一点，在有问题的时代，不能去玩弄没问题的作品。也是一个原则。
　　
　　也许，2010年全球经济危机还将继续影响并冲击中国当代艺术的市场，也许那些当代艺术家还将遭遇指责甚至诅咒，无论遭遇什么，态度和立场都不应改变，用ART去表现我们这个充满矛盾、充满问题的社会。用ART去关注我们这个正在发生巨大变革的时代。正如作家冯骥才先生在他的文革实录《一百个人的十年》的新版序言中所说：“历史的大河在地面消失，往往会转为精神的暗流；思想的阴云扩散之后，渐渐化为心中的迷雾”。
　　
　　也许，批判性在中国一直当代艺术的价值核心所在。这其中，包括它的语言批判性和社会批判性。所谓的语言批判是指它在时间上的超越性；所谓的社会批判指的是它的政治立场和社会态度，甚至所保持的一贯性。从这个意义上说，只要艺术家们坚守住这个底限，什么“院士”和“招安”等等，都不在话下。
　　
　　从历史学的角度上说，我希望我们的艺术家在今天大声呼唤并缔造中国文化的现代形态而做出努力。尤其在新年之始，要有开风气之先的勇气，旗帜鲜明，以自己的创造活力和主动精神，迎接新的挑战。
　　
　　2010年1月8日匆匆写于太原