“我的朋友胡适之”随便说说无伤大雅，可艺博会要和广交会“锚定”，则大有讲究。“广交会”姓什么？恐怕艺博会未必清晰。姓“广”？不是，它似乎姓“独 ”。其他且不说，历史上国家赋予的“一口通商”的垄断地位是其最“独特”的优势；广交会正是在这一基础上不断做大做强，创造了许多“独门秘笈”的。先天优势加后天努力，才成就了广交会的辉煌。而当今中国，一线城市的艺博会已是群峰并矗，广州艺博会没有任何先天优势可言。广州也已经开始承认在某些方面不如别人，如组织方就公开说不想在专业上追求和京沪“抗衡”，退而求其次，要做“艺术品的广交会”。

        这么一说，让人感觉“艺术品的广交会”主要看成交额就行，可以不用怎么注重专业似的。确实，本次艺博会就出现了一些画廊裹挟着疑似“文德路行货”前来与上海画廊展示的柯罗等欧洲油画大师杰作以及王肇民、赖少其等精品同场“斗宝”的怪现状。我们都知道 “木桶短板效应”，看了如此场面，直让人担心：广州艺博会究竟还有没有标准？

        话说回来，就算是看成交额，也应该知道：艺术品的产品属性和土特产、钢铁产品等存在很多不一样的地方。既然是“艺术品”，艺术含量、文化价值才是决定其价格的关键性因素。比如，此次艺博会上几个巴掌大的一幅柯罗作品叫价2000万元，和那些卖价200元、名为艺术品实为工艺品的玩意儿相比，一张顶你10万张。

        市场和专业，应该更紧密地结合，而不是分开，这样才能赚大钱，这样才能体现“艺术品的广交会”而非“鞋类广交会”、“裤子广交会” 的特点。弱化专业，等于放弃了真正的艺术品市场。提出要打造“艺术品的广交会”，很有志气；可是，以为打造“艺术品的广交会”就可以弱化专业，很没道理，很没出息。

        虽然“成交才是硬道理”，可也不能做“一锤子买卖”，艺博会还有一个引领市场的功能，否则，干啥需要堂堂的广州市人民政府和中国美协出面联合主办？搞得不好，就算没人说砸的是广州文化的牌子，光是这两大主办机构的脸面，也不光彩。

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