如果說梵高醉意於向日葵的熱烈燦爛，拉斐爾沉浸於西斯廷聖母的端莊嫻雅，那麼對陳逸飛而言，江南水鄉可以說寄託了他最深遠、最詩意的藝術鄉愁。靜謐的流水，古樸的石橋，煙色中漸行漸遠的漁舟……陳逸飛在描繪着自己生命軌跡的同時，也向人們呈現了一個沉澱歷史、追憶往昔的詩意空間。對西方人而言，陳逸飛筆下的江南古鎮承載着他們對古老東方文化的向往和追溯；對大多數國人而言，昔日文人雅士的閒情逸趣在忙碌中淡出了生活的主流，悠然閒適的古鎮生活已日益成為旅遊經濟的一部分，它們如今已經成為浮華喧囂的時代熱潮中的點綴，支撐着它的生活方式和精神態度已經無可輓回地消逝。如此一來，如果今天還有人懷着與畫家類似的鄉愁，他們也將和外國遊客一樣失望而嘆惋。幸好我們還有藝術，還有作品，它們庶幾可以給飢渴的靈魂些許慰藉。這或許也是陳逸飛筆下的江南水鄉能真正感觸人心的原因。

陳逸飛（1946～2005） 運河人家

布面 油畫 76×107cm 1984年作

簽名：chenyifei 84

說明：附美國哈默畫廊（Hammer Galleries）作品保證書。

        上世紀80年代初，赴美留學的陳逸飛在好友楊明義的提議下開始進行水鄉題材的油畫創作。1984年，陳逸飛以雙橋為素材創作的《故鄉的回憶》被美國西方石油公司董事長阿曼德•哈默購下，贈送給鄧小平，一時令陳逸飛聲名大振。此次付拍的《運河人家》與上述作品創作於同一年，是陳逸飛水鄉題材中的頗具現實主義風味的一件佳作。該作附有美國哈默畫廊（Hammer Galleries）出具的真品保證書，後為美國一藏家購入，此後未曾在大型拍賣會中露過面。陳逸飛運用他最擅長的細膩渾厚的筆法，描繪了一個頗具生活氣息的場景——在日暮歸渡的漁船上，身着紅衫的妻子蹲坐船頭，手中還進行着勞作；少不更事的孩子背身坐於船中，卻忍不住扭轉頭看着前方；年輕的父親躬身搖櫓，欸乃聲依稀可聞——這個完整的側面視角在陳逸飛同題材的作品是不多見的，如果說他的大部分水鄉題材作品更傾向於詩意，那麼這件作品則更多地表達了現實的意味。臨岸的民居在畫家的精心摹畫下泛着水鄉特有的潤澤，白牆、黑瓦、石階，與前景中的漁家三口融合無隙。儘管是寫實的，陳逸飛依然賦予了這個平凡的瞬間以詩性的節律。

陳逸飛（1946～2005） 水鄉回望

布面 油畫 100×80cm 2005年作

簽名：chenyifei陳逸飛

出版：《情系江南——藝術家筆下的江南水鄉》，P166，西泠印社出版社。

        另一件同題材佳作《水鄉回望》是陳逸飛2005年應友人之邀創作，此後他便赴上海拍攝電影《理髮師》，不幸猝然離世，這件作品也因此可以看作是陳逸飛的絕筆，收錄於西泠印社出版社出版的《情系江南——藝術家筆下的江南水鄉》。畫面以河為界，在日光的斜照下，左右兩岸呈現出不同的冷暖主色，並沿着河道一路呼應延伸，體現了畫家對光色的嫻熟把握；整幅畫面著色厚重、情緒飽滿，具有強烈的印象派風格。 

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