扣缶歌呜呜，一醉倚壁眠。

　　酒醒起写图，图成自家看。

　　闭门空相对，空堂如深山。

　　这是吴昌硕醉后作画题在画上的诗句。酒乃粮食的精华，具有水的外形，火的性格，历来被众多文人雅士所喜爱，并在历史长河中形成了源远流长、丰富多采的酒文化。而作为画家兼诗人的吴昌硕，在日常生活和艺术创作中，自然也与酒有着密切的联系。他曾“和酒画梅”、“醉后写桂”、“腊梅下共饮”、“虎丘狂饮”、“醉梦”常被友人“招饮”（以上皆出自其有关诗题）。在篆刻上，他曾为沈石农刻过“砚背写寒梅、磨墨滴春酒”的砚铭。在书画上，他写过“汉书下酒，秦云炅河”的篆书对联；在一幅《荷花图》中，他把酒瓮和荷花、蒲草并置，且使酒瓮的造型显得非常突出。他还在题画小记中说：“醉后作画，酒气拂拂，从十指出也。”至于他诗中咏酒的内容更屡见不鲜。如“兴来自醉碧筒酒，行散一登黄鹤楼”、“酌酒自作东道主，卧游胜读南华经”、“惯涤愁肠沽美酒，好买花乳输青钱”、“提壶日向松荫坐，百岁优游作醉人”、“花风近酒吹犹细，诗味如禅静更熏”、“香叶茶禅别泪弹，眼前唯剩酒杯宽”、“木犀香否今休问，上乘禅真在酒杯”。

　　这些诗句既呈现出浓郁诗意，也昭示了吴昌硕和酒的深长缘分。也许是因为其诗境气象雄阔之故，他在诗中竟以江河湖海为可饮之酒，想象奇特、豪气如虹。如：“春江酒变成，此说良不诬”、“西江变酒杯无底，东野论诗笔有神”、“狂忆五湖充酒盏，病除七发听涛声”、“陶潜止酒诗何苦，沧海如杯合饮干”、“耦耕自有新秋雨，狂醉当倾碧海波”。

　　从这些大气的诗句看，吴昌硕似乎有饮酒之海量。其实，他平时虽爱喝几口酒，但酒量并不大，且常呈醉态。据说一小碗“元红”（绍兴名酒之一）就曾把他醉倒。他在诗中也说自己是“酒本无才倚半醺”。在家中招待客人时，别看他频频举杯祝酒，与客对饮，看似酒量颇大，但这只是为了让客人畅饮而制造氛围。其实他用的是一只特制的酒杯。这杯子乃龙泉青瓷，大小看上去和别的酒杯没有两样，但杯身、杯底都特别厚，拿在手中很重，而杯中可盛之酒却很少。给客人用的是通常之杯，而自己用此特制之杯，以至有的好酒之客从盅数上还喝不过他。当友人揭穿了这个秘密，他便妙语解颐：“你们都说我的画好，名气大，其实和这只酒杯一样，徒有其表而已。”把一桌人乐得哈哈大笑。有意思的是其夫人见他常带着酩酊醉意回家，便加以规劝。吴昌硕却亲昵地在其耳旁低声说：“谁叫你取名为酒（其夫人施氏，名酒，字季仙），我这辈子自然和酒是分不开了。”一语双关，夫妻之情和对恋酒之意并在其中。

　　“不醉无归去，沧江浩荡流。酒杯似明月，照著满身秋”。在吴昌硕漫长的艺术生涯中，一杯淡酒，曾经驱遣了郁闷的愁怀、增进了友朋的交流、激发了内心的豪气，感受了酣畅的快意、添加了生活的乐趣。当然，身为艺术家，酒更在某种程度上催生了其创作灵感和表现动力。如果说“上乘禅真在酒杯”，那么，不妨说“大师相端在醉态”。

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