佛山1506创意城中的“泡女郎”是历来体量最大的一个，材质是不锈钢。

佛山1506创意城中，艺术家用一万多个废旧马桶做成的作品《马桶瀑布》

舒勇

        舒勇雕塑“泡女郎”从“798”改嫁佛山“1506创意城”

        还记得那个有着巨夸张巨硕大“乳房”的“泡女郎”吗？这件极夸张的雕塑作品在中国艺术圈内外掀起了一波波争论热潮。这两天，创作者艺术家舒勇，为自己的“泡女郎”找到了新家——佛山1506创意城。在接受记者专访时舒勇表示，相比之前遭遇，落户佛山，算是终于找到了一个不错的归宿，“这个过程也是展现南方和北方艺术态度差异最好的过程”。

　　“泡女郎”，

        想说爱你不容易

        “泡女郎”在两年前艾未未为舒勇策划的《一个永远进入不了艺术史的人的一些事》个展中首次亮相。刚一亮相就被人砸得粉碎。历经修复之后，舒勇将他的“泡女郎”搬进了北京故宫旁边的一个小展场，但一次展览时又被人泼了粪。此后，“泡女郎”2007年到2008间一直在798艺术区被展示，一度成为798地标。借助媒体的传播，它成为新世纪中国雕塑作品中最广为人知的雕塑作品之一，也成为国内外多家美术馆的收藏品。正是在798的展出期间，“泡女郎”遭遇更大麻烦，不断有人投诉，称这种雕塑放在大庭广众之下有伤风化，甚至有人做了一件与之相匹配的巨型文胸给“泡女郎”戴上。最后“泡女郎”在一夜之间被展场业主闪电拆除。数天后，舒勇才在京郊一个偏僻所在找到了被拆卸的“女郎”。

        舒勇坦言，在“泡女郎”的种种遭遇中，这件事情尤其令他感到难以想象。因为当初选择把“泡女郎”放置在798艺术区，就是看中了它作为中国当代艺术最前卫区域的包容性。在他看来，“泡女郎”作为一件艺术作品，不同的人当然可以有不同的观点和评价，但是对于一个艺术园区来说，应当有这样的胸怀能够容纳这些不同的声音，充分尊重艺术品展示的权利，但结果让人失望。直到今年2月份，这双巨乳回了娘家来到广东某风景区当起了“山寨女王”。

        最大的一个“泡女郎” 

        舒勇说，“泡女郎”将被放置在1506创意城中最主要的公共广场的最显著位置，与有着503年历史的著名文化遗产——南风古灶相望。在它的旁边，是另一位艺术家用一万多个废旧马桶做成的作品《马桶瀑布》，不远处，是创意园区的主要艺术场所之一“白·痴艺术空间”。目前，多位工人正在加紧安装这件宽度超过5米，总重量达数千公斤的巨型雕塑作品，预计将在数日内完成。完成后将成为园区的标志性艺术品。

        而此次呈现在佛山1506创意城中的“泡女郎”是历来体量最大的一个。舒勇表示，其材质使用的是不锈钢，而且在安装的位置上也进行了一些比较巧妙的安排，“即使有人还是想对这件东西做些什么事情，可能也需要借助一些比较有想象力的方式”。而在正式落户佛山之后，目前安置在清远的“泡女郎”将被拆除。之前“泡女郎”已经在“深山老林”中度过了大半年的时间。舒勇有些调侃地将之称为“落草为寇”。

        想用“泡女郎”

        激活陶都文化传统

        “泡女郎进驻1506，其意义已经远远超出雕塑本身，她标志的是一种创新精神，见证的是思想的解放和天马行空的创造力。”舒勇说，泡女郎不但挑战着佛山人的视觉神经，更是挑战着佛山的现代文明和包容度，可以说整个作品从诞生到现在，已经逐步变成测量城市的一个测量器。“这对创意城来说也是个挑战。”

        “在佛山传统的力量很强大，虽然这些传统文明在历史上曾经很国际化，但并不希望这些传统力量变成创意腾飞的瓶颈。”舒勇说，佛山的陶瓷也好、武术也好，这些在国际上都是曾经知名的东西，现在却延续着之前的审美，毫无创新可言。“陶瓷本是佛山最值得骄傲的东西，但艺术陶瓷的创新却已经停止了几十年，如果还找不到创新的出路，石湾公仔只能变成死公仔，佛山陶瓷只能走进死胡同！”舒勇说，只有站在陶瓷之上，用未来的观念来对陶瓷进行创新，艺术陶瓷才能开出真正的鲜花。“而泡女郎的出现正是表示着向传统挑战的一种决心。”

        舒勇谈南北创意格局抗衡之势：

        南“1506”PK北“798”

        在舒勇看来，“泡女郎”的这次“改嫁”，呈现出的是南北文化模式、产业模式的差异，也体现了岭南文化的包容。舒勇认为，泡女郎入驻佛山1506创意城，对佛山的创意产业来说，是个标志性事件。“泡女郎曾经是北京798的地标，如今又成为1506创意城的标志，不知不觉形成了南北创意的格局，形成北有798，南有1506抗衡之势。”

        北方艺术界：理想主义、不切实际

        南方艺术界：踏实朴拙、小家子气

        舒勇解释说，广州与北京的艺术发展多年来其实是沿着不同的路径在前行。北京的艺术界理想主义气息多一些，很多时候会关注一些比较宏大的，比较面向未来的主题，有些时候看起来会感觉不太切实际；而广东的艺术家则比较踏实朴拙，强调少说多做，但时间久了则可能流于拘泥于眼前利益的小家子气。但“泡女郎”从“798”到“1506”的“改嫁”却成了一个反向的案例。这或许说明，在艺术已经比较成熟的区域中，保守的思想和观念往往会越来越凸现出来；在开始起步的区域中，反而常常有更加开放和包容的心态。这种心态对于广东正在勃兴的众多新园区是很有好处的。

        “798”：更文化，缺少产业化 

        “1506”：更理性、稳健，有丰富的产业链

        那么“泡女郎”的“改嫁”，是否表示经历了金融海啸冲击的798已经不复昔日的吸引力？舒勇认为也不能这样看。798园区“自发性”的特征更突出一些，“或者说更‘文化’一些”，资本的进入是相对靠后一点的事情，因此园区对发展的方向上在一定时期内可能会不太明晰，对艺术品的评价也会有摇摆，缺少产业化，这也是金融危机来临时，798受到冲击的主要原因；但“1506”这样的园区，从一开始就将艺术家、艺术品、公共传播、营销、产业这些元素通盘考虑，对艺术品的看法可能会更理性和稳健一些，南方特别是广东则有着丰富的产业链，而在产业链之上做的创意更不是“无根之水”，能够成为无法抗拒的力量和生产力。这也是1506创意城有可能后发而居上的重要原因。

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