中国作家协会会员，中国美术家协会会员，国家一级美术师。1948年4月生于黑龙江省海伦县海北镇。1969年入伍，1985年至1988年就读于鲁迅美术学院，1989年调入沈阳军区文艺创作室任专职画家，2002年进入《美术》杂志任主编助理，2004年至2007年任该杂志编委。

    1989年12月在中国美术馆举办“李人毅新四军人物画展”，2005年4月在军事博物馆举办“走进易水·李人毅等国画联展”，2008年6月在广东东莞举办“李人毅中国画作品展”，2009年春在泉州举办李宝林、李人毅、李德哲联展。中国画《邓子恢》、《谭震林》、《吴竭诚》等多幅作品被中国美术馆收藏，1992年出版《新四军将士画集》，2005年出版《李人毅中国画作品集》，2006年出版《花鸟画·牡丹系列》、《金鸡畅想》中国画作品集，2007年出版《名人与艺术·荷花专集》，2008年出版《十二月花神挂历》、明信片《李人毅花鸟画作品集》、2009年出版《中国牛·耕者毛泽东》挂历。

    军旅画家李人毅是位卓有成就的美术家，他不仅在花鸟、人物等方面都造诣很深，而且在绘画题材上广开思路，用饱蘸艺术激情的画笔和强烈的责任感，描绘着自然美景以及民族革命历史、历史时期的伟人、伟人们或充满激情或辉煌凝重的时刻。不仅如此，他还是位作家，《平型关大捷》、《雄师苦旅》等多部长篇文学作品均出自他手，并屡屡获奖。正是文与画的相浸相润，使他有着画不完的题材。他曾经画过《毛泽东走进田园》、《新四军》、《金鸡·花鸟画系列》、《盛世天香》、《献给奥运的优美祝福》、《荷花仙女》、《变奏花鸟》等系列作品，而每个系列都是画家对时代、对社会、对历史积极思考的结果。在新中国成立60周年之际，他又奉献了自己的力作，即“开国大典人物画”，展现了60年前各界协商新中国成立时的强大阵容。这套肖像画共有81幅作品，堪称现实主义创作的鸿篇巨制。他认为，创作这样的作品，是时代赋予画家的责任。

    商报：您什么时候开始创作“开国大典人物画”这批作品的？

    李人毅：早在10年前就开始酝酿了。当时我写了20多万字的书稿。在写作的过程中，就萌生了绘画的念头，开始着手收集照片，直到2008年才收集全了资料。我是去年下半年开始动手创作的，以图文并茂的形式，表现开国者的群体形象，挖掘60多位中央人民政府委员的文化底蕴，而且力图表达出每个人的人生经历和思想内涵，这真是个浩繁的工程。

    商报：在笔墨方面您是怎么考虑的？

    李人毅：我是画中国画的，就利用中国画的笔墨优势，营造画面黑白灰的对比来表现主题。在人物塑造上，以结构为主，也有光感。在画的过程中，我觉得，形式和方法不重要，重要的是表现出人物的气质和思想内涵来，就调动一切因素为造型服务，使作品在整体风格的统一基础上，表现方法呈现多样化的面貌。

    商报：您的绘画都是成系列的，曾经创作过《毛泽东走进田园》、《新四军》、《金鸡·花鸟画系列》、《盛世天香》等系列作品，赢得了各界的高度认可。尤其是《毛泽东走进田园》，在业界引起很大反响。《献给奥运的优美祝福》也感动了很多人，“金鸡”也成为您在艺术市场的一个品牌了。您在创作之前就进行了充分考虑吗？

    李人毅：我一直在用美术理论自己来指导自己。我觉得一个画家，不能随波逐流，更不能人云亦云，要有自己的主见，而且要用自己的画笔为社会服务，要用作品展现出思想内涵和艺术品位。

    商报：您的创作题材这么广泛，跟您是作家有关吧？

    李人毅：画中国画，其实对画家的综合素质要求很高，光有造型能力和表现方式是不够的，还需要一定的文化内涵和思想。我觉得画家好当，而去做个美术家就很困难了。真正的美术家，有形象思维，还要有逻辑思维，知道怎么画，画什么，还要懂得为什么画，也就是创作的意义和作用。如果不在乎受众而玩自己的小情调，成不了大画家。因为其内涵和外张力总是有限的，到了一定程度就等于作茧自缚。所以要想发展，就需要不断地突破和创新，这才算得上是美术家，而且做个美术家还要担负起社会责任。

    商报：您觉得美术家的责任是什么？

    李人毅：用自己的作品来感动人、影响人，也就是作品应产生积极的影响力。弘扬真善美、摈弃假丑恶，这是最起码的要求。一个有责任心的美术家，就应该为社会服务，要服好务就要提高服务质量，尤其是面对市场需求的时候，更应该有强烈的社会责任感，用自己的不懈追求，以既积极健康又有艺术品位并深受大家喜欢的作品来标识时代。

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