克雷格与蒋燕亭作品

　这几年来，我不断学习中国宜兴紫砂壶，无论是老茶壶还是当代茶壶，我均感兴趣。可事实证明，老茶壶的赝品是最多的。为了商业利益，很多人都特地把紫砂壶做旧，使它看起来像上百年前的作品。这种情况也同样出现在木制家具中，要想把家具做旧，通常用乳涂料涂在旧钉子上，再把它放在氨气环境里，这样钉子就变成黄铜颜色，看起来也像经历了岁月的摧残。至于我们通常看到的古旧橱柜，也不难做，只要装上充满气泡的旧玻璃，看起来已经很像旧家具。其实，在很多年前，人们就已经用不同的化学剂做出充满岁月痕迹的艺术品来。

　　而在紫砂壶方面，制壶者可以运用老紫砂泥作出看似古老的茶壶来。造假者一般会将泥料的表面擦鞋油或用强酸腐蚀做旧，还有的则将紫砂壶涂上白水泥用水泡仿制出土器物。现在很多做壶者就是这样刻意将茶壶做旧，以迎合人们“逐古”的心态。

　　另外一方面就是款识。在款识方面，紫砂壶通常在盖内和壶底部印上工艺师的印章，有的还会在壶柄下方署名，每个工艺师的印章都不一样，各有各的设计风格，而这也是他们的标志。历史上第一把有年款的紫砂壶就是祖师供春的六瓣圆囊壶，刻有“大明正德八年供春”，而第二把在84年以后才出现在时大彬手里。在清代以前，紫砂壶的款识多为刻款，而随着壶款及数量的增多，印款也逐渐出现。至于款识的位置，不同年代刻制的地方也不一样，明代时主要刻在壶把下，壶底，壶腹上，到了清代则刻在盖唇上、盖内和壶嘴下等部位。今天的制壶作家的落款大都出现在三个位置，壶盖里面，一般为名章;把梢上，一般为姓章;壶底，一般为姓名章。

　　在20世纪初期，随着国际贸易的发展，宜兴紫砂远销日本、欧洲及东南亚等国家，而这批作品的款识也各有特色。其中，有一批远销泰国的宜兴紫砂壶，它们主要是为泰国宫廷和寺庙订做的，部分作品款为泰国文字款，制壶者款，也有部分作品为中文款，印有“贡局”款。而在20世纪50年代，新中国成立以后，政府提倡走向大众化，紫砂壶生产以普通作品为主，这时候的茶壶造型大多比较简单，底款多为“宜兴紫砂”四个字，而在壶盖内则印上制壶者的名字，有的甚至连制壶者的名字也没有。然而，在1966到1976年文化大革命期间，茶壶底印则统一为“中国宜兴”四字，茶壶盖内多有木质楷书印章，有名而无姓，如“金燕”“洪玉”“顺芳”等等。而这时候的壶多装饰与文革有关的图案等标志，也有以“五号直行壶”等为落款的。而通常来讲，要仿制一个印章并不是一件困难的事，因此，仿制紫砂壶上落款也不是那么困难。

　　而在款识上，仿冒的情况比较常见的有两种情况：真款假壶和假壶假款。随着工艺师名气的增大，订单数量的不断增加，很多工艺师选择找徒弟或他人代工，再自己加工，最后印上自己的款。这种情况不但出现在紫砂界中，在油画，雕塑等行业也普遍存在。而假壶假款的情况则更为普遍，造假者通常根据资料，仿刻图章或仿制刻款，在仿品上刻制仿制的章，这种情况大多出现在老壶上，主要仿照明清等名家作品，像“时大彬”，“陈鸣远”的作品，而当代大师“蒋蓉“的作品也是普遍被仿照的对象。对于鉴别款识的真伪，藏家们应先阅读有关资料，了解各个时期紫砂壶的造型，泥料特点，款识特色等知识，再根据实际生活中多看，多问，多总结不同时期的紫砂壶特点，避免走弯路。

　　在过去几百年里，宜兴紫砂壶被销往世界各地，在17-19世纪时，紫砂壶随着茶叶流入到欧洲市场，当时有64只紫砂壶，这些壶每款都风格迥异，而这些茶壶也是当时欧洲人的模仿对象，无论是荷兰还是英国人都纷纷模仿。而到清末时期，宜兴紫砂也出口到亚州泰国，这批茶壶被称为“贡局”壶，这批壶是拉玛五世国王订烧赠于泰国一家皇家寺庙使用，同时也供泰国宫廷和皇族自用。所以，流传海外的老茶壶并不是不可能，而数量极其稀少。然而，随着岁月的洗礼，最后存留下来的数量更是少之又少。另外，由于工业并不是那么发达，那时候的紫砂壶，大多都是手工制作，数量远比现在产得少，这使得老茶壶的数量更为珍稀。因此，对于过去流传海外的老茶壶，我们收藏的时候可要十分警惕，由于它的数量十分有限，加上制壶者高超的做旧技术含量，我们在收藏老茶壶时候一定要加强警惕。

　　实际上，最近有个海外的收藏家, 他自称拥有上百件宜兴老紫砂壶，有些还是名家壶，但现在想返销回国内，所以委托我们销售。可我们在同意帮他代销这些茶壶之前，我们要验证这些茶壶的真伪。而这位海外的藏家是通过网络的形式联系我们，也是通过网络的形式发图片给我们看，并说只要是行家，一眼就可看出这些茶壶的身份。虽然我们看过这么多茶壶，是新壶还是老壶确实不难看出，但在市场上面赝品成云，我们也十分谨慎，请了宜兴的诸位高级工艺师协助我们。宜兴的工艺师们刚开始听到还蛮来劲的，以为可以目睹当年流传海外的宝贝们，可当他们过目后，均十分失望，并提醒我们应该时刻警惕这个市场的复杂性。

　　说起仿制品，它是艺术的组成成分之一，也是几个世纪以来普遍存在的一种现象。而说起紫砂仿品，由近代说起，第一波是在20世纪早期，那时候，上海和宜兴等地纷纷成立紫砂企业，聘请各级别的工艺师仿制许多明清时候的经典作品，他们的作品虽然不算是赝品，但严格来说却属于仿品，模仿古代的经典造型。而这种情况在今天的紫砂市场已经相当普遍。而第二波是在80年代时期，随着改革开放，宜兴紫砂的出口需求量逐渐增大，许多企业为了商业利益，完全不顾及产品的质量，赝品的数量也在这时候逐渐增加。

　　当然，与其他艺术品一样，证书是一件作品的身份证明。对于当代紫砂壶来说，一般在购买时都会附上工艺师的书面证明，这证书有工艺师手写的，也有印成小本的，这本证书从一个买家传给另一个买家，是茶壶的身份证明。但是，伪造证书也是十分普遍的现象。我们有个工艺师朋友曾经告诉我们，有一次，他们去美国纽约参加展览，当地的藏家听说他们来了，纷纷拿着手上的藏品到展览现场让工艺师验证它的真伪。其中，有一位年过七旬的老人，花了10多万买了这位大师的作品，而实际上这位工艺师的作品在市场上也就卖3万多，除了作品，藏家还带了作品的证书来。当工艺师看了作品后，十分失望，跟这位藏家说，实在抱歉，这是件仿品。藏家听后当场就晕了过去，他做梦也没想到花高价买回来的这件竟然是赝品。工艺师再看看该茶壶附属的印刷“证书”，图册上的壶是真的，可盖的章却是假的。工艺师在跟我们聊天时强调，现在有很多年轻工艺师或商家，为了商业利益，采用各种不同的手段伪造茶壶，甚至伪造证书，他提醒各位藏家在购买茶壶时，最好索取工艺师的手写证书，起码手写证书的伪造难度比印章要难得多。 而他也强调，很多老茶壶都没有证书，在购买时最好经过专家的验证后才好下手。[JF:Page]对于藏家来说，收藏茶壶是一种乐趣，也是一种学习的过程。记得刚刚涉及这个圈的时候，由于资历不够，也经历了许多有趣的故事。有一次，我从工艺师那里买了一把茶壶，由于玩赏时不小心弄断了其中一只小蟹脚，于是我打电话给工艺师，问他解决的方法，他说他过一段时间会过来广州，到时候再帮我看看。可我一时耐不住性子，便问一个朋友哪里有专门修复茶壶的，这位朋友给我介绍了他的一位从事古董买卖的商家朋友，他看到我的茶壶后说这个茶壶很难修得好，说断的这个蟹脚实在太细了，用专用胶水也很难粘。听了后心想，那就等工艺师过来再想想办法吧。在我准备离开店铺的时候，“古董商家”就拿出一个造型一模一样的茶壶出来，说我这个是个新壶，他那款是老壶，把我那个说得一文不值的同时拼命捧吹他手头上那个“古董”，并跟我说我这款是仿造她的祖先做的，而他手头上那款就是祖先的作品，我看了一下，茶壶上布满了“岁月的痕迹”，再看看壶底下的落款，与我手头上这个壶的工艺师是同姓的，而壶看起来确实像是古董。“古董商家”还说，看在你是我朋友介绍过来的，可以以最优惠的价格转让给我，说大家都是玩壶的人，最重要是喜欢，价格都是小事。听了以后似乎挺诱惑的，于是我试探性地问了下价格，他说2000元人民币，比我手头上这个还便宜，于是觉得不对劲，怎么可能祖先的作品比孙辈的便宜，于是出去给工艺师打了个电话，把故事大致跟她说了一下。她听后笑了一笑，说：“好在你还会先给我打个电话，我们是从我父辈才开始做茶壶的，那个根本就是个骗子!”, 认识了真相后，我进去对商家说，看来这行的骗子还真比我想象中多。

　　在赝品中，除了仿照工艺师原作的造型和落款外，还有的是只仿照造型，在落款上换了个类似工艺师的名字。上面的例子就属于后者的情况。同样是蟹篓壶的造型，在署名上换了个与原创工艺师只有一字之差的落款，而这种情况在艺术市场上也是十分普遍的。在过去，我曾经买了一幅19世纪的油画，那是一位欧州著名画家的作品，与我们画廊的一位画家宣新明一样，他的名字被很多媒体误写成“宣新民”，而这位欧洲画家的名字也被媒体误拼了。刚开始我也没去在意这些，因为我是从一位诚信度挺高的画商手上买的，可当我发现那幅作品上的署名与媒体误拼的那个一样，有谁会误拼写自己的名字呢?于是我拿回去退回给画商，可多年之后，当我再次旅游欧洲时，在另一个画商那里看到同样一幅作品，在署名上同样署的是被媒体误拼写的那个，心想，这是之前我拥有的那幅，还是另一幅赝品呢?

　　最近，我们在博客上发表了一篇日志，讲的是我们帮一位朋友验证茶壶真伪的过程。在宜兴，我们认识很多大大小小的工艺师，长期的合作使我们建立了友好的关系。前段时间，有位朋友在茶壶市场上购买了蒋蓉大师的作品，拿到我们这里来要我们帮忙验证一下作品的真伪。我们看了一下茶壶，这个造型蒋蓉确实做过，而底款也十分清晰，并与蒋蓉的落款一模一样，似乎是真品。可当我们仔细观察茶壶，蒋蓉大师尤其擅长青蛙，荷花等主题的作品，可这壶上的青蛙没有一点灵气，而荷叶上的皱折也十分不自然，而且壶嘴呈斜坡装，做功并不像出自大师之手。但为了明确，我们还是从不同角度拍了几张照片，发给蒋蓉工作室的继承人—— 钱建生老师过目，他看了后一眼断定是个赝品，并说姨妈蒋蓉的作品在市场上有很多赝品，消费者在购买时一定要分外小心。

　　如我所说，我对老茶壶并不是十分在行，可在当代茶壶上就比较有经验。我喜欢研究不同的行业，包括茶壶市场，油画市场，物理量子论定律，证券市场，经济分析，合并套利，投资心理等不同的领域我都研究。而我也深知，即使我不擅长一门知识，我可以聘请专家协助我，而这也是我学习的过程，我会观察专家分析问题的过程，遇到不懂的地方积极请教。

　　在过去，我也买过老茶壶，可那时候，并没有去研究它的收藏价值，只是觉得它做工不错，是件精美的艺术品，而且价格又比较合理。可对于投资老茶壶的人来说，在购买老茶壶时必须分外谨慎。

　　我喜欢艺术，常常会花心思寻找自己喜欢的艺术品。在过去，我曾花了数百万美元购买自己喜欢的作品，可作为投资者，我只会投资价格合理的作品，从不参与到泡沫价格行列中。泡沫曾经出现在证券，房地产，油画等不同领域的投资市场中。可在我看来，当今紫砂市场的价格被高估了，尤其是当代作品，其价格本不应该这么高，但在外界的炒作下就连一个助理工艺师的壶都要数千元，更何况一些稍有名气的工艺师作品。而对于老茶壶，据我所知，近两年来有很多海外的收藏家都纷纷把作品拿到拍卖会上去拍卖，也有的返销回大陆，所以投资者在这些茶壶上更是要提高警惕。

　　这篇文章只是我这些年来的所见所闻所经历，随着紫砂收藏队伍的逐渐壮大，市场上的赝品也逐渐增加。收藏投资是一门学问，我们在投资前应掌握好基本的知识，以免受骗上当。

　　(文章作者系美国红山资本公司CEO)