上世纪30年代，鲁迅先生倡导的新木刻版画运动风靡全国。当时，以革命“圣地”延安为中心，涌现出了一大批卓有成就的版画大家：古元、力群、胡一川、石鲁、刘旷等等。他们创作的《狼牙山五壮士》《黎明》《人民子弟兵》《丰收》等经典版画，以浓郁的生活气息和昂扬的革命斗志铭刻特殊的革命岁月，在现代版画史上产生了巨大而深远的影响。为庆祝建国60周年，陕西省美术博物馆等诸多美术馆近期将联合推出“延安颂——红色经典版画艺术”大型回顾展。从本期起，我们分上、中、下三期，为大家介绍著名版画家，以及诸多延安时期的经典作品。
彦涵：艺术呈现“五壮士”事迹
《狼牙山五壮士》
《狼牙山五壮士》是上世纪40年代风靡全国的经典木刻连环画，由著名版画家彦涵在延安完成。1945年，周恩来把这套木刻带到重庆，送给美国记者，自此五壮士的故事在世界各国流传。
彦涵的木刻以朴素、粗犷、浪漫的风格著称。1935年，他进入国立杭州艺专学习绘画，抗日战争爆发后，他放弃赴法国巴黎的留学机会，成立抗日救亡宣传队。1938年夏，他徒步行走11天来到延安，开始了战士兼画家的战斗生涯。他根据狼牙山五壮士的英雄事迹，创作了16幅木刻作品，其以浪漫主义的风格、简洁别致的构图震撼人心，在民族存亡的关键时刻，用艺术鼓舞起人民的斗志。新中国成立后，彦涵又创作了一系列反映农村生活和以革命战争为题材的版画，如著名的《打草鞋》《挖野菜》等。其中，为中国军事博物馆创作的大型套色版画《百万雄师过大江》，以磅礴豪迈的气势、现实主义与浪漫主义的风格，成为中国现代版画史的经典之作。
古元：徐悲鸿赞誉的“卓绝之天才”
《夏》
古元曾被徐悲鸿赞誉为“卓绝之天才”，1919年生于香山县，1937年卢沟桥事变爆发后，深切关注中华民族命运的他，开始绘制大量反日寇暴行的宣传画。1938年夏，古元奔赴延安，就读鲁迅艺术学院。
作为“延安画派”和解放区版画艺术的杰出代表，古元的创作以真挚浓烈的情感、朴素的写实风格而著称，形成鲜明的民族风格和地方特色，对早期新兴的版画艺术产生重要影响。其深谙黑白规律，并吸收借鉴了民间木版年画形式，创作出了《牛群》《家园》《减租会》《人民子弟兵》等一系列感人至深的现实题材版画作品，人物生动传神，生活气息浓郁，富有强烈的时代感召力。1942年延安文艺座谈会之前，古元的版画作品还有明显的西方版画的印迹，黑多白少，人物阴阳脸的效果很强烈。但座谈会之后，《离婚诉》和《区政府办公室》这两幅版画的问世，标志着其版画艺术的成熟。在《离婚诉》中，画面中的妇女敢当着婆婆和丈夫的面，向政府诉说离婚的理由，人物个性突出，作品呈现出鲜明的时代气息。《区政府办公室》则以版画这一艺术形式，生动展现了政府为人民服务的场面，记录下珍贵的历史场景。
力群：铭刻“木板上的抒情诗”
《饮》
力群的早期木刻作品风格粗犷，以黑白为主，技法上较多受外国版画的影响。后期，其作品以独特的意境美和抒情性在中国现代版画中独树一帜，被诗人艾青赞誉为“木版上的抒情诗”，成为解放区版画艺术的代表人物。
“九一八”事变爆发时，19岁的力群在鲁迅先生感召下来到延安，投身新木刻运动。他将原名郝丽春改为力群，意为“为群众出力”。在延安，他创作了《病》《罢工》《三个受难的青年》等反映民生疾苦、揭露社会黑暗的木刻作品。他大胆汲取陕北民间剪纸和年画的精华，线刻具有强烈的装饰趣味。《丰衣足食图》《饮》《伐木》等是这一风格的典型代表。《饮》塑造了一位陕北翻身农民的生动形象，版画家抓住这位祖祖辈辈在黄土高坡上辛苦劳作而从未挺起脊梁的劳动者，在劳动间隙痛饮的刹那，展现了人民的淳朴、结实和健美。《伐木》则再现了鲁艺学员自力更生、伐木烧炭的劳动剪影，刀法奔放多变，画面洋溢着火一般的热情。
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