同中国一样，印度收藏艺术的历史也是源远流长的。在印度脱离殖民统治之前，印度的王公收藏了最重要的艺术和古董，他们的私人博物馆包括了最重要的印度艺术品。独立之后，一些新的收藏家出现了。但是，印度开始制定法律阻止私人藏家和买家对于传统艺术和古董的购买，禁止它们的流通，这就意味着在现在的市场中，现当代的藏家会在印度艺术买卖中占支配地位。印度艺术的买家主要可以分为三类：印度本地的藏家；位于印度境外的印第安公民(简称NRIs)；西方和其他藏家。

　　近年来在国际拍卖行的印度艺术的买家主要包括NRIs和一些西方买家，同时也包括经常以较低的价格购买艺术的国内买家和NRIs买家。全球拍卖中许多顶级的高价作品都是国际性的买家买走，但是这些买家的购买量在作品的总销售量中只占15%-20%。所以随着国家经济财富的增长，还有相当大数量的印度藏家在印度和全球艺术销售中购买艺术品，尽管如此，在主要的拍卖行中，印度买家在总体的拍卖买家中还是仅占一个很小的份额，在所有的国际拍卖买家中不到0.5%。不过他们在国际拍卖中的花费金额已经在增长，虽然与其他买家相比起点很低，但是从2005年开始已经以约32%的年度比例在增长。

　　在重要拍卖公司的印度艺术销售中，印度买家很多，印度买家和NRIs经常被列到Top 10的买家名单中，这些买家也更频繁的出现在印度现当代艺术买卖中。然而早期艺术的顶级买家和更昂贵的印度装饰艺术依旧是价格最贵的那一部分，这些还是经常被美国和欧洲(尤其是英国)买家买走。拍卖行中许多买家都是匿名的，或者是委托私人买家代理席代理，因此研究私人买卖很有意义。在对国际顶级经销商进行深入采访中，许多主要的非印度艺术经销商都说印度买家在他们的生意中影响不大，除了偶尔有富有的NRIs藏家来购买艺术，尤其在NRIs人群众多的伦敦。

　　虽然国际顶级印度艺术经销商们认为最主要的收藏家都是来自美国和欧洲的，但是也注意到在近两三年出现一个趋势就是印度的藏家和买家越来越多。印度藏家已经日渐成为一股很强的购买力。艺术经销商们认为：印度收藏家有购买西方艺术品的趋势。拍卖行针对这种趋势预测也在印度的主要城市举行西方艺术品的拍卖预展。

　　在一些艺术板块中，比如20世纪印度艺术，印度买家占主要部分，但是艺术经销商有一个普遍共识就是印度艺术市场是一个“家里的市场”，非常严格的法律规定使得艺术领域的交易作品很难进行流动。

　　印度艺术经销商

　　在印度的艺术经销商销售板块中，约有975家艺术经销商和画廊散布在印度的主要城市中，其中大概有80家较为重要的画廊。尽管很难精确的计算出在这些画廊中交易的金额，但是从市场的一些资料和统计出版的一些数据来估算，2007年艺术经销商和拍卖行的经销比例大概是6：4。因此，大概可以计算出2007年印度的艺术经销商经销额度为1.45亿欧元。印度本土有4个最重要的艺术交易中心：孟买(Cemould, Sakshi and Pundole)、加尔各答(Galerie 88 and CIMA)、班加罗尔(Sumukha and Ske)、新德里(Vadehra and Nature Morte)。此外，还有一些顶级的国际性画廊在经销印度艺术品，比如巴黎的恩里克·纳瓦拉画廊(Enrico Navarra)，慕尼黑的穆特画廊(Galerie Müller and Plate)，在中国的阿拉里奥画廊(Arrario)。伦敦的一些画廊也相互形成了合作关系，比如伯克利画廊(Berkeley Square Gallery)和萨芬艺术(Saffron Art)合作，格罗夫那画廊(Grosvenor Gallery) 和瓦德哈(Vadehra)合作。在2007年，作为经销印度艺术的一家画廊，艾肯画廊(Aicon Gallery)完全成为了高古轩画廊(Gagosian)在伦敦的前沿阵地。伦敦的一些画廊还不定期的举办一些印度艺术的展览，例如萨奇画廊(Saatchi galleries)。

　　印度艺术基金

　　从2002年印度当代艺术市场价格开始上扬，一些敢于冒险的经销商开始进入这个领域。2003年后印度也出现了一些艺术基金，这些艺术基金管理下的资金额大概在0.75-2.5亿美元(0.5-1.7亿欧元)之间。2003年印度第一个关注现当代艺术基金由帆布纸张公司(The Canvas and Paper Company)发起。Copal Art艺术基金成立于新德里，至今已经设立了两只投资基金，募集的资金额均在150万欧元左右。目前他们正计划再发起一个新的、全国最大的基金，投资额度达到15亿印度卢比(2300万欧元)。欧思安艺术基金(The Osian's Art Fund)设立于2006年，募集金额约在10亿印度卢比(1550万欧元)，据报道它拥有656名投资者。

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