“海上画派将可能回到它应

　　有的价值判定，与京派不相伯仲。”佳士得中国书画部副总裁、专家游世勋先生大胆预计。

　　“海派相对较为沉寂，其目前的价位比京派画家低30%。” 游世勋分析，做生意的资金缺乏出口，上海、江浙藏家可能把资金重新转回到海派画家上，故海派书画将会大幅攀升。除非上海人、江浙人不玩书画，否则海派一定是首选。

　　海派要涨需要硬件支持

　　上海800艺术区董事长、敦煌艺术中心执行长洪平涛认为，海上画派越来越贵，需要有先决条件，即上海有无产生第一流的拍卖公司、画廊、经营者。

　　2008年之前，整个艺术市场唯北京马首是瞻。由于北京是政治中心、分配资源的中心。而上海作为长三角的中心，而且未来上海成为国际性金融中心的地位是确定的，所以上海的历史、文化渐受重视。因为文化和经济息息相关。

　　经济繁荣，消费得起艺术，从而形成艺术收藏的风气，在历史上就有很多著名的例子。明代四大画家在经济繁荣的苏杭，画家和商业做结合。扬州八怪在盐商聚集之地扬州产生。清末到上世纪 30年代，上海的繁荣，吸引聚集一批逐水草而居的艺术家，而发展出来海上画派。

　　在过去，北方的藏家多，著名的拍卖公司集中于北京，他们由于地区性的文化认同，更倾向于收藏北方的作品，与熟悉了解的本地艺术家合作。北京的市场链比上海完整得多。洪平涛举例说，北京在办全国美展，挑进名单中，肯定北京艺术家占主体，南方艺术家只是占陪衬的配角。中央美院有政府的支持。而北京的在野派艺术家，在过去因为获得西方支持，甚至超过在朝实力的影响。

　　然而，海派并不比京派的艺术价值低，但是价格却差距悬殊。比如徐悲鸿的价格至少是林风眠的六倍。两人的艺术成就见仁见智。从林风眠的学生赵无极、朱德群、吴冠中，尤其可见林风眠的艺术影响力。

　　又如齐白石的画以目前的价位要比海派的吴昌硕高三到五倍。当年学吴昌硕的齐白石，脑子里被吴昌硕包围，故要作画前，三天不敢看吴昌硕，可见吴昌硕对于齐白石的影响；只是齐白石的画较为通俗，比较符合民间市民趣味，因而接受度更广些，而吴昌硕的画，更为冷逸，偏文人画一些。

　　海派相对京派在价格上比较委曲的例子不胜枚举，比如同样画人物的，京派的黄胄价位高于海派的程十发；画山水的，李可染的价位高于陆俨少。

　　当然，艺术不是跑百米，京派与海派艺术风味各有不同。把京派、海派进行价格上的比较，也许严格说来并不妥当。“北京烤鸭、阳澄湖大闸蟹，哪个好吃？二锅头，绍兴女儿红，哪个好喝？大山大水、山明水秀，哪个更有魅力？大家总是觉得，各有风味、特点。”

　　“而在上海好的拍卖公司、画廊等艺术产业经营者、藏家形成共同的认识，关注自己的东西并运作良好的前提下，不管是历史上的海派还是现在上海的艺术家作品还是会涨起来。”洪平涛说。

　　海派艺术家逐步受重视

　　“这三年，艺术风气比较可怕，对很多艺术家不公平。仿佛这个世界没道理。” 比如在2008年的赈灾义拍上，中央美院教授所有画作的拍卖价钱加起来不到五百万，不及岳敏均一张3500百万的零头。洪平涛认为，在很大的潮流过去后，人们会有个反省。

　　在过去，上海艺术家在商业上，没和西方买家形成很大的利益。所以没得到商业上的重视。洪平涛常常讲，上海艺术家没在2006、2007年跟着狂飙，是有原因的，这也未尝不是好事。“这一波的崩盘没参与过。没大涨过，也没大跌过，所以机会面很好。艺术市场也是买涨不买跌。涨得很好跌下来，没人要。而海派起步比较稳。国画曾在2005年调整过一次，未来也不会再重现暴力炒作时代。这对精明会算的上海人是个比较好的机会。”

　　海派，比较个人化，注重差异性。因为上海人很少像北京人做事扎堆，一群人在一起喝酒讨论做什么。每个人有各自的工作室，不抱团，崇尚个人自由。因上海是华洋杂处之处。在历史上，海上画派曾经以漂亮讨喜的色彩特征等合乎新时代人的欣赏。

　　“2009、2010年，上海艺术家会受重视。”林风眠、吴昌硕、任伯年、傅抱石、黄宾虹、潘天寿、吴湖帆、陆俨少、谢稚柳等海派大师虽然目前价位不低，但将来也会水涨船高。洪平涛认为大师之外的艺术家会比较明显。比如曾被历史湮没的第二代老油画家。上海与西方的互动最多，油画最早就是从上海发展过来的，如土三湾油画工作室是最早教授训练油画的地方。老一派油画家如周碧初、陈抱一、胡善余等当年都活动在上海。

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