经常在国外古玩市场看到老外将那些明末清初的瓷器统称为transitional，而目前对“过渡期”瓷器的研究很多，具体的起始时间在学术界一直有不同的意见。

    万历二十七年，太监潘相奉皇命抵景德镇督造龙缸，由于逼迫严紧，窑工童宾跳火自焚，激起了工匠们的反抗，全镇起来暴动焚烧御窑厂房和税署，致使御窑厂被捣毁。万历三十六年，御窑厂彻底停止了烧造，且撤裁了中官，至此御窑厂内优秀的工匠们开始从事民窑的生产，极大地促进了民窑的发展，应视为过渡期的开始。另外，万历三十四年起，青花回青料用绝而采用了浙江青料，浙青一改传统的“水沉法”而采用“煅烧法”，这一工艺改革大大提高了青料发色的质量，青花发色淡雅，呈色明快光亮,明朝中期开始的分水法此时已得到了进一步的发展，已分得出明显的浓淡色阶，且出现了羲之爱鹅、渊明爱菊、竹林七贤、文王访贤、教子图等这些过渡期常见的绘画内容，由此可见万历后期的青花瓷器开创了过渡期风格。

    此后明天启、崇祯，乃至到清顺治朝，清廷入主中原后，其间战事不断，景德镇御窑厂一直未恢复烧制，宫廷官府偶有需要也采取官搭民烧的办法，所以也就没有真正意义上的官窑了。一直到康熙二十年彻底平定三藩，恢复了御窑厂的生产，从而结束了过渡期。

    由此可见，过渡期瓷器的时间应为万历三十六年御窑厂的停烧至康熙二十年御窑厂的恢复（1608－1681），时间跨度73年。其标志性产物为对青花钴原料提炼工艺的改变后，将中国国画中的分水披皴法成功地运用到青花瓷器上，从而达到青花五色的艺术效果。

    如图明崇祯·文王访贤图青花长颈瓶，长颈挺拔，圈足微深，腹部绘有周文王在渭水河畔听姜太公指点江山，文臣武将在后面，旁边垂柳轻摇，山峦叠嶂。该器胎釉细腻，人物绘画栩栩如生，青花色泽浓艳欲滴，是为崇祯青花瓷之精品，可称为崇祯“官窑”了，但又比传统的官窑多了份洒脱，绘画风格无拘无束，带有浓厚的民间色彩和乡土气息，实乃中国陶瓷史上的独树一帜的异彩奇葩。

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