近几年，随着我国经济持续高速增长，民间收藏急剧升温。据不完全统计，全国涉足收藏的人多达7000万人。然而，在庞大的收藏者队伍中，我们不难发现：投资性收藏占了绝大部分，真正纯以兴趣爱好收藏的很少。就拿艺术品收藏来说，现在真正懂艺术或是为艺术而购买艺术品的很少，绝大多数都是冲着保值增值而购买。

　　这主要是由于两方面因素导致：一是受藏市暴富效应的影响。有媒体曾报道：前几年，字画行情火暴时，浙江一字画收藏者在北京某拍卖行以200多万收购陆俨少的一件山水作品，不久又拿到浙江某拍卖会上拍卖，结果成交价高达600多万元，短短一年不到竟赚了300多万元;在某旧货交易市场上，一藏家以300元吃进了一对黄花梨椅子，不久转手卖了20多万元;一藏家在河南一个小村庄捡“漏”，花200元跟一位老农换了件“纪念品”——一个青铜烛台，回来后随便一出手就是几十万元。类似这样事例举不胜举。二是受艺术品价格迭创新高的影响。如，2004年海派名家陆俨少的《杜甫诗意百开册》在翰海拍卖会上获价6300万元，轰动海内外;2005年伦敦克里斯蒂又上拍了一件《鬼谷下图元青花罐》，结果以2.3亿元的价格被一英国大藏家买走。

　　在这样的大背景下，一些人和机构为了牟取暴利，开发了一批又一批的仿制品、工艺品。有意思的是，这些东西居然在市场上四面开花，如果用铺天盖地来形容一点也不过分。

　　根据笔者观察，这类藏品大致有以下几个特征：

　　一是打着各种名目和旗号。一些公司或机构在推出仿制品或工艺品时，往往会借助一些家喻户晓的重大题材。比如，“庆祝香港回归十周年”、“纪念伟大领袖毛主席逝世30周年”、“庆祝中国共产党诞生85周年”、“纪念中国人民解放军成立80周年”、“迎接2008年北京奥运会”等等。

　　二是价格昂贵。无论是收藏极其广泛的邮品还是工艺品、仿制品，价格动辄几千元乃至数万元。

　　三是出具收藏证书。为了吸引更多买家购买，开发商往往联手某协会出具收藏证书。

　　四是广告铺天盖地。为了推销这些仿制品和工艺品，开发商都会投入一定的资金进行广告宣传，有的甚至不惜花费巨资用于包装。他们在报纸、杂志甚至电视的广告大多都夸大其产品的收藏价值。比如，承诺发行量很少，有的只有几百或是几千;承诺发行的权威性，有的甚至联手中国收藏家协会等;承诺每件藏品有编号，旨在表明数量有限、独一无二;若是涉及金银之类的藏品，还会出具国家金银制品质量检验中心和公证处的证明;还有的甚至会宣称0001号已由某某机构收藏，0008号已被某企业家收藏。

　　那么，这些藏品是否像广告上说的那样具有很高的收藏价值?对此，广大投资者和收藏者务必要擦亮眼睛，细心辨别。因为，盲目买进可能会损失惨重。记得上世纪末，藏界曾一度掀起炒作中青年画家“有限印刷品”之风，有机构在各大媒体上大肆宣传购买“有限印刷品”可以得到保值增值。为此，许多不明真相的人纷纷跟进。面对这一状况，著名的鉴赏家徐建融在《新民晚报》、《美术报》等诸多媒体上及时发表了《印刷品就是印刷品》的文章，揭开了“瞒天过海”的事实真相。当时，一件作品有限印刷500件，平均每件的成本仅20元左右，加上炒作成本，最多50元，卖价却在500元至2000元不等。而且，通过对“有限印刷品”的炒作，又极大地提升了该件作品真迹的价格。这样，有限的印刷品和源源不断推出的无限的真迹作品，互为推波助澜，“瞒天过海”，商家实现名利双收。跟进的购买者，则必然“吃药”无疑。在徐建融的文章发表后不久，“有限印刷品”炒作之风便告收场。

　　也许有人会问，对当代物品我们究竟应该收藏什么?

　　以笔者之见，当代值得收藏的东西很多，而且今天的“现玩”就是明天的“古玩”。广大投资者和收藏者应把握四条原则：一是必须有明显时代特征;二是必须具有现实意义;三是必须存量稀少;四是必须有艺术和观赏价值。比如，文革物品、名家工艺品等等。

　　总之，面对市场上仿制品泛滥、工艺品流行的局面，广大投资者和收藏者务必要谨慎。

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