如前几回说过名家有“特型画作”一样，名家的字也有“特型书法”及其被作伪的成品。严格说，现在大家所面对的这一书法作伪问题，有点超越了“物质”范畴，它偏向于“精神”的产物。有句话叫“情人眼里出西施”，在收藏界中也存在此类事情。凡是功利心重的艺术品收藏爱好者的“眼力”或称防范意识注定就特别“差”，他们往往很容易受非艺术因素的影响和“摆布”，故而常常会上那些“特型书法”成品的当，只是有许多鉴藏人基本上对这个涉及到心理学范畴的“精神左右物质”现象都给忽略了。

　　“特型书法”确切是指那些严格意义上非真正名家书法作品，却带有实用性或说明性的书写笔迹。此类作品的书写者多半是在与“创作心态”很不同的特定情境下即兴写就的，故它有较大的可能与鉴藏者以往所见识的当局名家的“标准字”有或大或小的差别。加之，此类成品不论真伪，其文义都必与书画鉴藏习惯性思维的“来路”与“出处”有关，这也是此类伪作近来大量出现并较容易蒙人的一个重要因素。市面上最常见的名家“特型书法”伪作计有信札、题字手迹与假题跋三种，此次先说最前者信札。

　　信札即书信的原稿，又称手札，书札，尺牍等，有的还包括其封套。收藏名人信札在收藏圈子里是很普遍的事。大名家的信札从古到今在市场上都价格不菲，因此假货颇多。信札具有包含艺术内外的信息量多而具体的特点，故当今有的作伪人在炮制了一件署名某名家的书画赝品时，还附带伪造一封充满针对性内容的信札，将其派作“证物”。“证据”的用途是在抛售赝品时侍机出示该信札，诱使买家中招。近年来，伪造的或书画或文化或政界名人信札以独件出现的也极多，对一般人来说鉴定真伪难度相对要大一些。因名家名人写在信札中的字，受“情感”左右的成分较大，字里行间蕴含的精神气质之类的“元素”很多。还有，名人成名前与成名后的字迹其表面形态与气度也有不同，这与一个人的“生存环境”及“心态”不无关联。有的名家写信时有“打草稿”的习惯，写给同一个人的一封信有的反反复复涂改出好几份。日后那些正稿与草稿统统流到市面上时，“弄”得一些鉴藏家诸多困惑与尴尬。难确定物遭遇多了，鉴藏家的鉴定信心不能不打折扣，这便成了书画造假者可钻的一个空子。在收藏圈中，有些收藏鉴定资历不算浅的人，辨别一般性书画真伪的把握并不小，但在购藏署名某名家的信札时，就纷纷走眼了。

　　如，对黄宾虹艺术有研究的人都知道，该画家写于作品中的字是极稳重而沉厚的；写信札时，字却变得“刚柔并济”起来。气格高，变化微妙，字功与抒情性并重是黄宾虹的特点，见图1其信札真迹。图2是黄宾虹信札疑伪成品，它在南方某拍卖行2006年秋季拍卖会上入拍。与图1相比较，此成品只能归类于经不起推敲的粗糙货，观者可仔细观察其每个字的笔线、结体及总体章法就可有感悟。

　　信札的造假有的是有母本的克隆，也有的是无母本的仿制。有句话叫“字如其人”，信札的真伪辨识要点就是要从这四个字入手。即要深入了解暑名者平时的书写手迹及其为人。若鉴定者对该暑名者的真迹信札接触多了，辨别真伪也就不在话下了。

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