后园系列NO.2008.23

　　后园系列——镜子2004.11 （四联屏）

　　后园系列NO.2007.9

　　后园系列NO.2008.21

　　后园系列NO.2007.10

　　后园系列NO.2008.4

　　看陆云华的画，总会有一种女性绘画的感受，画面的色调大都是粉红的，要不就是粉绿，或是鹅黄，搭配得可爱之极。画中的形象虽然是抽象的，但是其优雅轻柔的韵味，也是女性化的，赏心悦目自不待说，更给人有某种探究的引诱力。

　　陆云华早年的画是写实的，像当年许多画家一样，画身边的人物，画少数民族姑娘。大约在上世纪90年代初，云华开始画“后园日记”系列作品。“后园日记”是采用意象的手法来表现的，画面中常会出现女人、镜子、梳妆台、纨绣、锦花等朦胧恍惚的形象，加上在构图取景上的有意不完整，倒置、局部放大等手段的运用，使得表现的主题扑朔迷离。

　　1993年下半年，陆云华结束了“后园日记”的创作，转向“后园系列”，画面形象进入抽象状态。陆云华说，“后园日记”是属于讲故事的，故事讲多了，不免感到疲乏，于是就想走进抽象里去解脱，便有了这“后园系列”。在“后园系列”中，柔软的形象与硬边的线条进行着丰富的组合，是花的象征？女性的虚化？还是对阴阳、刚柔、虚实等哲学、文化层面上的解说？其实，抽象绘画只是一种流露心声的艺术，它不会像歌词那样明确地表达画家的心意，也不能像写实绘画那样明白地展示画家的心迹，它只能作某些提示而已。抽象画并非要求观赏者刻意地从画面中去寻找内容的蛛丝马迹，而只要在心灵中有所感悟，在视觉上有所愉悦即可。

　　抽象油画无疑是从西方传到中国来的。但是在中国的传统艺术中历来具有抽象艺术的因素。如何在抽象油画里融入中国的艺术因素，是陆云华在他的抽象油画创作中时时想到的一个课题。他坦然承认，自己也向西方的艺术家学习，比如克里姆特、塔皮亚斯等。但是他始终告诫自己要走自己的路，要画出富有中国文化气息的抽象油画。所以在陆云华的抽象画里，更多接受的是中国艺术的影响，比如中国瓷器、民间艺术、八大山人的水墨画等。在陆云华看来，抽象画中的空间感与中国画里的留白十分相似，讲究的是一种虚实相生的关系。他说：“我只对画面的空间感兴趣，空间的语言比肢体的语言更丰富、更含蓄。”

　　最近，他完成了一批圆形的“团扇”式作品和横向的“长卷”式作品，打破了西方油画惯用的矩形格局，开拓了抽象油画的空间，产生一种崭新的视觉感受。“长卷”式作品《后园系列——镜子11》和 《后园系列——镜子13》中，带着记忆、回味和想象，是色与形的缠绕，也是一首视觉的诗。《红楼梦》中警幻仙子说的一句话：“惟心会而不可口传，可神通而不可语达。”也许是欣赏云华的“后园系列”的一种方法。

　　【画家简介】

　　陆云华 1960年生于上海，中国美术家协会会员、上海美术家协会会员、职业艺术家。

　　主要作品参展：1988年“第二届上海青年美术作品大展”；1989年 “第七届全国美术作品展”；1991年 “91中国油画年展”；1992年 “中国油画艺术展”；1993年 “第三届上海青年美术大展”获优秀奖；1994年“第二届中国油画展”；1997年“中国艺术大展——当代中国油画展”；1999年《全国第八届“群星奖”》获优秀奖；2001年“中国小幅油画展”，“上海抽象绘画展”；“全国第十五次新人新作展”；2002年 “纪念延安讲话全国美术作品展”；2003年“中国第三届油画艺术展”；2004年“世界和平美术大展”；2005年 “上海美术大展”；2006年“中国百家金陵油画艺术大展”，“中国第二届小幅油画大展”；2008年“中国抽象艺术大展”，“中国第二届油画展”获优秀奖。主要学术著作《陆云华油画作品集》等。

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