谈到“蓝蝴蝶”，自然要谈他的《百蝶图》。

      1959年，蓝有智由重庆工艺美术研究所借调北京工艺美术研究所工作。那时，他倾力创作了一册独具特色的《百蝶图》，并请首都一些知名的艺术家、学者指教并题词。这本用宣纸制作的册页，每幅一边是名家的题词，一边是他画的蝴蝶，图文并茂，妙笔传神。该册页获得京城艺术家、作家、诗人和学者的好评，纷纷作诗题词，从而饮誉画坛。

      李可染先生应邀题写了首页“百蝶图”三字，陈半丁和魏传统题了双面册页封面，何香凝、郭沫若、老舍、臧克家、王雪涛、蒋兆和、张仃、陈叔亮、宁斧成等近百人为这本册页题字。

      蓝有智在北京工作四年，与老舍夫人胡潔青接触较多。初春的一天，老舍先生写信介绍蓝有智去见梅兰芳。梅先生所住的护国寺大街人民剧场一号，是座四合院。在客厅里，梅先生热情地接待了蓝有智，当看了他的画以后，连连叫绝，并请秘书准备笔墨，他提笔写下“元婴画古法生新，百态缤纷妙入神。飞动还余潇洒意，分明能事属才人。”

      有一次蓝有智到叶公绰家，正好黄苗子也在，叙谈之后，叶公绰在笔筒里随手拿起一支大笔，书写了“梦入罗浮深处，等闲彩影翩翩”。写完后笑着说：“大笔可以写小字，小笔就不能写大字了。”语意深远。

      后来，吴作人为这本《百蝶图》册页书写了“妙笔弄千姿”的题词，李苦禅也欣然挥笔题字。

      蓝有智的作品立意深邃，格调高雅，取材广泛，具有清丽秀逸的风格。所画蝴蝶花卉，用工笔重彩画技法结合小写意，挥毫超逸，濡墨点染，饱含浓郁的春意，展示出令人愉悦的自然之美，使人感到欣欣向荣的时代气息。

      1965年秋，蓝有智将这本《百蝶图》册页整理加工，并配上文字准备交出版社正式出版。孰料，后来“文革”开始了，不少画作和题词在运动中散失，现今只剩下少部分，这真是无法弥补的损失，令人遗憾。

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