昏黄的夜灯，幽深的弄堂，在这个落寞而略显神秘的空间里，男人们穿着长衫，眉宇之间，不无颓唐之色；女人们裹着旗袍，反倒是曲线玲珑，尽显一代风华。这便是陈逸飞给我们的上海印象。

自上世纪八十年代留美以来，陈逸飞就非常倾心于“仕女”题材的创作，经他点染的古典女子，或揽琴凝神，或顾影自怜，慵懒闲适，落寞凄美。美国1984年的《艺术新闻》曾这样评价陈逸飞，称他是“一个浪漫的写实主义者，作品流露强烈的怀旧气息，弥漫其中的沉寂氛围尤其动人”。九十年代归国后，陈逸飞以旧上海街巷、闺楼中的女子为对象创作的系列油画“海上旧梦”，可以说典型地体现了这种风格。它不仅表明了海派文化之于陈逸飞的影响，也是其仕女题材的一个延续和发展。

不同于此前“古典仕女”近乎照相写实主义的技法以及蓝色为主的清冷基调，“海上旧梦”系列大都通过颜料的叠加、晕染、混合，使画面呈现出类似印象派绘画的朦胧感，弥漫着旧上海喧杂、温湿的气息。借用张爱玲的话，这些颜色都是“……各种叫不出名字来的颜色，青不青，灰不灰，黄不黄，只能做背景的，那都是中立色，又叫文明色，又叫混合色。”或许正是这种混合——摩登与怀旧，期盼与怅然——最适合体现旧上海的市井气，也让陈逸飞笔下的女子更耐人寻味。

《醉美人》和《姐妹花》为海外藏家直接得自陈逸飞本人，它们与陈逸飞的另一幅作品《遗韵依旧》均为“海上旧梦”系列中的代表之作。画面上用黑褐色、黄褐色、桔黄、粉白调和出的氛围已不复“古典仕女”中宁静的、淡淡的哀愁，而是沉积着某种更厚重的惆怅。如果说“古典仕女”系列表现了一种适宜人“观赏”的矜持和孤傲，一种理想状态下的唯美精致；那么《醉美人》、《姐妹花》、《遗韵依旧》则更多地展现了这些女子世俗的面貌，一种更接近她们本真的状态：她们的慵懒，她们的凝视，她们的沉默，并不期待着被外人瞥见，甚至欣赏，这是一种曲终人散后顾影自怜的场景。不必讳言，这样的作品会在无意中满足观者某种窥视的欲望。所谓“视觉的艺术”，不必只是正襟危坐的欣赏，抑或世间人与画中人惺惺相惜的眉来眼去，窥探另一个内心世界的隐秘与伤痛也是人类固有的快感源泉之一。

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