--許惠琪（Hsu, Hui-Chi）

來自台南七股鹽田農家的黃承遠，從來就未曾想過，如果不當畫家，自己要作什麼？因為，早在他初識世界的開始，即深埋藝術的新芽於敏銳多感的心性之中，立定一個實踐創作的想望。隨著求學、工作及莫名地遷移流浪，這個一般難以成就的夢想，在他一步一履、持續不悔地耕耘下，滋養了豐厚的土壤，翻騰出對繪畫的了悟；而當愈透析畫面組構與自我內在的關係，則愈能從簡單實在的形體裡，傾瀉流洩最真摰的性情。這是為何黃承遠總喜歡畫「人」的原故。

一路走來，始終以「人－裸體」作為描繪與關注的對象，可說是現今少見的堅持。尤其身處錄像裝置、觀念至上的當代藝術年代，普遍高舉知識旗幟的風潮裡，平面繪畫往往難以跳脫傳統的窠臼；人體繪畫或素描，更是被視為學院中基礎練習的課題，鮮少與「創造力」、「開拓性」的精神相提並論。反觀黃承遠以「人」為出發的系列畫作，毫無疑問地，承繼了西方紮實的造型技法、人體素描的深厚影響，然而卻逐漸偏離客觀表象的幾何形繪，將西畫明暗對比、「面」的立體表現，轉換為對於中國水墨「線性」與「氣韻」的掌握；黃承遠以主觀化的感受潛進至物象之中，賦予平面繪畫作品，一種讓人即便是面對傳統媒材，仍能體味再三、憾動不已的強烈張力。

黃承遠寧願捨棄各式新穎的數位、科技媒體，獨鍾傳統平面「素描」的特質元素，鑽研深究而迸發延展，當中自有其不可取代的選擇與觀照的角度。從台灣藝術專科學校至赴美研讀的創作激盪，使得黃承遠早先耗盡狂放熱情、專注表現力的畫風，有了沈潛內省的契機，他重新審視東、西方二者差異之中，關乎感覺至上的直觀經驗，與哲思辯證的理性法則，所形構的迥異美學觀；並進一步釐清素描、油畫及雕塑不同材料間的屬性創發，以尋找自身位處西畫脈絡中，那股源於生長環境的文化能量。而「素描」這種看似簡單純粹的媒材，即成了黃承遠畫筆下極富生命力的表達元素－非狹窄定義下的黑白、鉛炭筆的靜態描繪，每一線條、筆觸、顏色、造型、空間，均擁有其自體言說的活絡動能，及深刻細緻的表情面貌；當中更藉由「人－裸體」的媒介，傳遞出藝術家的生活、情感、眷戀、與記憶。

童年的農耕生活與回憶，之於黃承遠而言，縱使身處紛擾城市、出國進修，始終是心中永難忘懷的一畝心靈田地。父親辛勤播種、竭力耕耘的勞動身影，無時不在腦海裡盤旋；少年時期，悠遊稻田魚塭、鄉間小徑之中，與自然融合一氣的舒暢淋漓，至今仍是他殷切追尋的存在感與自我體現。種種對於童年的回溯、人的情感、家的鄉愁，均轉化成每一幅畫作中，黃承遠傾盡心力，用身體鑿刻遺留的「動態場域」，揉合出律動肢體及行進時間的痕跡。

如此這般以「人－裸體」為主題的創作，無論是敘述單獨的個人、互動的群體，或是男女之間的關係，當中裸裎再現的身體，自然非靜止不動、臨摹外在輪廓的語言符號；而為一個個實在可觸，充滿存在體感、流變的非定型化人體。黃承遠透過一次又一次的人體速寫，鍛鍊抑揚頓挫的線條變化，及凝縮物我合一的情感因子，以點、線、面的純化元素，與多層次色感所交織的紮實結構，呈現或清析可辨，或曖昧不明；甚至是半人半獸，肢解的血肉之軀，游離在抽象與具象間的融合與並峙。這些由單純元素所發酵而成的濃烈情感，駕馭炭精筆、壓克力、粉彩，及油彩等不同質地厚度的媒材，揭露了裸體本質所具現的真實震撼，散發出一股野性狂放與隱微欲望的交錯對話。黃承遠讓直接或片斷的裸露身軀，於小小畫框之內進行著獨白揮舞、躁進獅吼、掙扎欲脱或純思擁抱一類的情境佈設，促使每一肢體動態的混雜，猶如時間之流下的擷取，無不顫盪出畫外的想像境地，直接與觀者的感受作最坦露的面對面。

不同年代、相關系列的創作，逐漸匯聚出黃承遠獨具個人風格的表現語彙，一種融合東方游刃有餘的筆墨韻味，與西方傳統經典的裸體題材，所再現的「裸．身．情．動」，抒發了裸體的內在本質與對「人」的情慾生動，而自然擺盪於含蓄潛藏與迸裂欲力的動靜之境。黃承遠的線條可以是擲地有聲的凝滯，沈重而有勁力；也可是飄浮流轉的虛無，輕盈而具彈性。其畫面的經營，藉由繁複的運筆與反覆塗抹的過程，時而與有色顏料層層堆疊成堅硬的肌理，時而淡薄暈染成酣暢氣韻；並以猶如攝影的重覆曝光，形塑極富動態變化的速度感，捕捉剎那為永恆的瞬間定格，強化了靈動情感的召喚。

觀察黃承遠近年來的創作，少了訴諸躁動狂渴、血脈賁張的官感，多了溫潤、內斂的幽微情愫，以及適切的留白空間。一如他2002年開始發展的《咖啡 色系列》，隨意或有為地將未喝完的咖啡潑灑於紙上，之間產生的滲透串連，不論是可預設或不可預知的結果，均在黃承遠極其熟練的掌控之下，臻至收放自如，牽動出揮灑與抑鬱的雙重張力，蘊含蓄勢能量；而《擁抱系列》的〈好久不見〉一作，開始出現不曾有過的褲裝穿著，更是淬煉出簡約時尚的新視覺美感。至此，我們可以說，黃承遠的平面繪畫，雖以傳統媒材，卻是徹底掙脫古典人體的理型範式，於簡單走筆與調色之中，託「人」詠情，開展了繪畫的體感新地圖。

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