展览题目：   境·景——杨劲松个人作品展

开幕酒会：   2008年4月7日下午15：00

展览时间：   2008年4月7——4月12日

展览地址：   杭州市延安路37号金彩画廊

联系电话：   0571—8701 4362 

网   址：    www.jincaigallery.com

电子邮箱：   jincaigallery@gmail.com

水墨作品：

综合材料作品：

杨劲松简历
1955年出生，湖南湘潭人。
1982年毕业于广州美术学院版画系　学士学位。
1988年毕业于浙江美术学院版画系 硕士学位。
1991年赴法国艺术交流，加入巴黎艺术家协会，德国BBK成员。
1993年应德国柏林世界文化中心主任邀请列席中国前卫艺术展担任艺评工作。
1997年回国应聘执教于西安美术学院版画系。
2003年至今，中国美术学院综合艺术系，系主任，教授。
中国美术家协会会员；1998年中国教育部颁发的“全国优秀教师”称号；
个人展览
1986 年 中国广东美术馆
1991 年 日本东京沙画梦美术馆
1992 年 澳大利亚悉尼美术馆
1992 年 美国WEST ROOM画廊
1993 年 法国SAINT-BRIEUC市立图书馆
1994 年 德国柏林KUNSTLER美术馆
1994 年 德国柏林URANIA世界文化中心
1995 年 德国柏林cheepomt charlin 博物馆
1996 年 德国柏林国立医科大学画廊
1999 年 中国台湾太平洋文化基金会美术馆
团体展及展览策划
1988年策划《新学院派第一回展》　　浙江美术学院美术馆
1990年策划《新学院派第二回展》　　浙江美术学院美术馆
1990年作品《 掠过记忆－1 》 　　 全国第十届版画展
1990年作品《 烛光 》 　　 日本高知国际版画三年展，高知县美术馆
1991年作品《 寻梦 》 　　 意大利第23届彼埃拉国际版画双年展
1991年作品《 掠过记忆 》 　　 台湾第五届国际版画双年展，台北市美术馆
1991年作品《 藏女。玛咪 》 　　 全国第四届三版展，南京艺术学院
1992年作品《 掠过记忆－2 》 全国第十一届版画展
1993 年 作品《世纪末组画》 　 德国柏林自由艺术大展，柏林会展中心
1995 年 作品《诱惑组画》 　德国20世纪AKT RADIERT艺术展，杜塞尔多夫
1999 年 作品《倾听回声》 　 第九届全国美展，北京中国美术馆
2000 年 作品《烛光》 　 青岛国际版画双年展，青岛美术馆
2000 年 作品《倾听回声》 　 中国百年版画展，成都美术馆
2001 年 作品《麦积山石佛》 　 第七届全国三版展
2001 年 作品《人面桃花2001》 　 西部西部艺术大展，西安国际会展中心
2001 年 作品《堆土—满天红》 　 西安两岸三地版画学术展，西安美术学院
2002 年 作品《冬之无眠等十幅作品》 上海国际当代艺术十五人展，上海图书馆
2002 年 作品《迁徒》 　 广州当代艺术三年展，广州美术馆
2003 年 作品《西安叙事之一》 　 北京首届国际艺术双年展，北京清华大学
2003 年 作品《迁徒》 　 上海首届国际雕塑与环境艺术展，上海
2003 年 作品《人面桃花2003》 　 上海设计与当代艺术展，上海复旦大学
2004 年 作品《人面桃花2004》 　 江苏画刊30周年庆典展，南京博物院
2004 年 作品《乾坤椅》 　　　　 中国观念家具展，上海
2005年　作品《山雨》　　　　　　　　‘书非书’当代艺术展，中国美院美术馆
2005年　作品四幅　　　　　　　　　　‘寓言’当代艺术展，杭州
2006年　作品《红色记忆》　　　　　　浙江省油画大展，宁波美术馆
2006年　作品四幅　　　　　　　　 “显微镜－观”当代艺术展，澳门艺术博物馆
2006年　作品《人、车、屋》　　　　 《科学与艺术展》，上海东方明珠
2006年 抽象水墨三幅 《当代•笔墨》展，上海明园
2008年 《钟馗》抽象水墨 澳门艺术博物馆《超以象外》展
论文、专著及作品
2006年《失语》英文版发表于加拿大《YISHU》典藏国际版2006年9月版
2006年《失语》发表于《清华美术》第3期
2005年《空间潜力的开发》发表于《上海国际城市雕塑双年展》论文集
东华大学出版社
2004年《艺术的第二种态度》发表于香港中文大学《21世纪》第8期
2004年论文《综合艺术在中国》发表于《清华美术》3期
2004年论文《视觉艺术背后的支撑》发表于《当代学院艺术》创刊号
2004年论文《对话--走向综合》发表于《走向综合》专著
2004年论文《素描作为一种媒介》发表于《当代学院艺术》2期
2004年论文《“系”—白塔岭军营展述评》发表于《艺术当代》 3期
2003年论文《新视域新媒体》发表于《美术观察》7期
2003年论文《新视域新媒体》发表于《中国美术》2期
2002年论文《版画还是艺术》发表于《美苑》1期
2002年论文《通识为本 专识为末》发表于《中国版画》2期
2001年论文《扩展与延伸》发表于《美术研究》3期
2001年论文《版画教育的可能性空间》发表于《美术观察》8期
2001年论文《应该先把概念搞清楚》发表于《美术学论文集》人民美术出版社
2001年论文《综述－两岸三地现代版画学术展》发表于《江苏画刊》7期
2001年论文《四方城内话“围城”》发表于《江苏画刊》3期
2000年论文《论新时期美术教育的特征》发表于《美术观察》4期
2000年论文《冲突与超越》发表于《艺术家》6期
2000年论文《速写课中的教与学关系》发表于《实力派教师－速写教学对话》
2000年论文《重构版画艺术新理念》发表于《美苑》4期
2000年论文《再论版画艺术新理念》发表于《美苑》5期
2000年论文《站在传统与现代的重合点上》发表于《美术家》8期
1999年论文《质疑当代性的前提》发表于《江苏画刊》2期
1999年论文《坚守与冲动－论学院艺术何去何从》发表于《当代学院艺术》12期
南艺学报转载
1998年论文《大趋势》发表于《美苑》 2 期
1998年论文《为没有焦点喝彩》发表于《美术家》 12 期
1998年论文《杞人忧天》发表于《江苏画刊》 6 期
1998年论文《不是所有表现具象的艺术都是现实主义 不是所有现实主义的具象艺术都表现客观真实 》发表于《美苑》 7 期
1996年论文《27年梦想成真－评克里斯多包裹艺术》发表于《江苏画刊》11 期
1992年论文《不是欧洲模式的模式－评中国前卫艺术展》发表于《江苏画刊》 6 期
1988年论文《新学院派艺术精神阐释》发表于《新美术》2期
1988年论文《何谓新》发表于《中国美术报》头版，光明日报转载
专著
1999年《黑白史－中国当代实验水墨》 湖北美术出版社
2002年《重叠的肌理》 河北美术出版社
2004年《中国当代版画名家实录》 上海书店出版社
2006年《杨劲松自由艺术作品》 湖北美术出版社
获奖情况：
1990年日本高知国际版画三年展 作品《烛光》获赏候补奖
1991年全国第四届三版展 作品《藏女。玛咪》获金奖
1994年德国自由艺术大展 作品《世纪末的焦虑》获评委 奖
1999年获中国版画家协会颁发的‘鲁迅版画创作’奖
2001年全国第七届三版展 作品《麦积山石佛》获优秀奖
2005年浙江省油画大展　　　作品《红色记忆》获银奖
2006年文化部收藏与投资当代艺术展 作品《城市记忆》获铜奖
主要收藏
作品《烛光》收藏于日本高知美术馆
作品《掠过记忆》收藏于上海美术馆
作品《世纪末的焦虑之一》收藏于德国cheepomt charlin博物馆
作品《倾听回声》收藏于中国广东美术馆
作品《藏女。玛咪》收藏于澳大利亚悉尼美术馆
作品《门里的人》收藏于中国青岛美术馆
作品《藏女。玛咪》收藏于日本千代田俱乐部
作品《藏女。玛咪》收藏于英国大英博物馆
作品《世纪末的焦虑》收藏于台北太平洋基金会
作品《人口、人口》收藏于澳门市政厅

自　述

　　艺术与我自然是艺术和人、也是人的艺术关系。此话虽玄，却也不易绕得清楚明白。因为须得放下所谓“专业”的架子，这个在一有近百年对“专业”无限崇拜的国度里，“专业”意味着教养与水平，也意味着不可逾越道行规范。因此，逾越需要勇气，需要自我肯定与扬弃后的抉择。虽然“抉择”并不意味着你就能找到普适性的自我形态和理论方法，但这种勇气在今天来看，我以为是一种必要的文化态度。
　　显然，艺术圈内有越来越多的迹象在表明“专业”的无能为力。“专业”的方式已在淹灭着我们关于生命的想象和真实感触的认知，“专业”在隔绝生活与人的感性通道，窒息了我们自由的呼吸。
　　于是，我喜欢自由的愉悦，虽然说不清哪种愉悦是自由的。每次开始的愉悦在过程中迷失以及在迷失之中渐显愉悦的自由艺术状态是我现在的喜欢。我因此摈弃“专业”，虽说不清艺术为什么要有“专业”这幅显摆的架子。但每次“非专业”的创作及避免滑入习惯的“逾越”，以及更多地倾听内心的呼唤和生命的呼吸，使我在创作中获得植物生长般的感触和生命成长着的欢愉。
　　我因此而获得自由。

杨劲松
2006.4.28

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