李星，河北省文物交流中心博物馆员。从事文博工作26年，尤以研究和鉴定玉器见长。曾经是省文物交流中心文物标价组成员之一，所征集的部分文物已经作为研究资料永久保存。

    时下，“爱玉宠玉”之风已经不仅仅局限在收藏圈，更多的人把随身佩戴一两件玉制品作为一种时尚，而且崇尚古玉的人也越来越多。

    哪种物品供不应求，哪种物品就有了被“克隆”的可能。玉器也是一样，因为喜欢者甚多，历朝历代都有仿制品。

    说起玉器的作伪，可考证的历史要追溯到宋代(宋代玉工大量仿制汉唐古玉)；到了明清两朝，由于古玩业的兴盛，仿玉制造业更加发达，这一时期制玉名家辈出，制出的仿品也达到了相当高的艺术水平，留下了很多好作品。近几年由于收藏热的持续升温，古玉的价格也一涨再涨，而这些记载着中华民族历史文化的文物藏品不能再生产，更使得仿古玉大量涌现。

    伪玉制造的工艺非常复杂，需要具备一定的特殊技能。因此，了解各时期的伪玉制作方法和工艺特征，对在赝品充斥的市场上选购古玉大有帮助。

    ☆从选材上看破绽

    在选材上，玉工为了达到作伪的目的，首先要在玉质的材料上下功夫。出土的古玉，一般玉质被侵蚀，玉性发生了变化，有的甚至受伤，颜色也有所变化，因此，玉工多选择与之近似的玉来代替。明清玉工往往选择劣质的玉材或玉根子来伪制古玉。明朝人喜欢用苍黄色、玉的边皮，以及带有瑕理的玉材仿制；清代有些玉工着眼于将残损的古玉改造，制成不同形制的玉器，乾隆时期就曾将大量的旧玉改制，这类改制的旧玉，或多或少还保留着古玉的某些特征。而近几年制伪玉者，大都从书本上依图仿制，所制伪品作工接近原器，可他们多忽视玉质的特点，有的用岫岩、杂石之类的防制战国、汉代名器，从玉质上极易辨认。

　　☆从雕工上看破绽

    在伪玉的雕工技法上，宋元以后的制伪工具已经与古代有所不同，一般采用钢铁的跎钻，跎具的旋转明显加快，反映到伪玉上，机器痕迹十分明显，钻孔、打眼、磨底的方法都与古代不同。比如在制作玉璧的谷纹时，采用管钻打钉，去底后使谷钉突起，留下明显的管钻痕迹，失去了古玉璧的风韵。

    各时期的玉器随着时代的不同，有着不同的造型纹饰、不同的工艺技术，这些都形成了古玉的时代特点和风格，现代人用现代方法仿古玉，在工艺特点上必然要留下现代人理解古玉和制玉的现代特点，往往只能近似，不能酷似。

　　☆从形神上看破绽

    在造型和纹饰上，不同时代玉器各有特点，有些玉工由于不可能见到真器，只能按图制器，对各个时代的玉器造型、纹饰掌握得不太精确，因此仿制过程中常出现张冠李戴的情况，有的加入个人想象，以至于仿制前代的玉器，却出现后代的纹饰。

    有些玉工为使伪品更加逼真，还将防制的器物作特殊的处理，如染色、烧烤、作旧等。

    因此，面对一件玉器，要综合考虑整体思考，造型、纹饰、雕工、玉质、沁色、光泽、神韵等都很重要，要细心观察，仔细比较。仿古玉器制作得水平再高，和古玉还是有差别的，抓住破绽，伪玉就无处藏身了。

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