http://www.socang.com　　　2007-12-07 15:18　　　来源：

　什么是“瑕疵品”呢?笔者认为应将其定义如下： 瑕疵品是指在票品印制过程中由于非人为之偶然因素所造成的与该票品“版式特征”无关的，且很少能完全被重复发现的，那些与正票有差异的票品；以及非经邮政窗口流入集邮市场的，在票品开机印刷过程中所产生的半成品或废品等。

    　　在上述定义中，前者只不过是概括了前人的论述，使之更清楚地与“变体”区分开来而已。而后者则是因为近年来有大量的这种“半成品”或应销毁的“废品”，受利益的驱使或管理上的不善而从邮票印刷厂流入了集邮市场。这种情况在清代、民国以及改革开放前是绝少能见到的。笔者依据这种实际情况，按照“与时俱进”的原则，将这种虽与正宗的“变体”在形态上完全一样，但其性质却截然不同的票品划归了“瑕疵品”之列(也因其“出世”已具有“瑕疵”所致吧!)，以便于对它们有一个正确的评价。

    　　瑕疵品虽然也是集邮者乐于收集的素材之—，但它与票品的版式研究毫不相关，仅仅是一种好玩的“趣味品”而已。因此它的集邮价值(或者说集邮意义Significance)远不能与变体票品相比；往往是其商业价值(value)大于其集邮价值。在竞赛性展品中瑕疵品虽然也可以展示在贴片上，一般也只能作为第4档次的“辅助素材(ancillary material)”来使用，在特殊情况下，如这种票品(例如伦敦版单、双圈孙中山像邮票)至今还没发现有变体存世时，至多也就升至为“持助素材(Supporting material)”吧。因此，在一部传统模式的展品，如果花很大精力去展示瑕疵品，那么很可能您所换回来的评审结果与您的投入很不相称，特别是对“半成品”或“废品”的展示。

    　　在此还必须再交待几句的是：“瑕疵品”与“变体”之间的关系问题。前文已谈到了在“变体”与“瑕疵品”之间会有—些“边缘品”存在，从其形成的原因上来看，或者说它的性质应属于“瑕疵品”，但它们所表现出来的“样子”，即具有这样“瑕疵”的票品还可以找到与之完全相同的第二枚，甚至更多。有时仅从一枚票品上所出现的与汇票有差异的那个局部上来看，很难判定它到底是不是—种“版式特征”的差异，就拿“漏色”来说吧，它到底是因为在印刷过程中偶因—件大的“异物”，如—大张纸的遮挡所造成的呢?还是因其印刷工艺本身，如在印制中这个印刷全张的局部就“漏”刷了那种颜色的油墨，这又有谁能说得清楚呢?!

    　　再有，像“破图”、“破字”、“破框”之类，它们中的大部分特别是在“加盖”或“改值”的票品中，应属于偶然因素造成的“瑕疵品”；但是也不能排除，特别是在古典邮票，例如海关大龙邮票中确因其印制的“版模”出现了“破损”所造成的某种版式上的变体，习称“破版”，如图2所示的“龙爪破损”就是其中之一，由于这种情况存世很多，且变异的情况又完全—样，从而可以判定它绝非偶然的异物遮挡所造成的，因此按照上述“变体”的定义，它理应属于一种“小变体”无疑。

    　　总之，对待“变体”也好，“错体”也罢，甚至是“瑕疵品”，我们都应该辨证地看待它们，它们相互之间也有一个量变到质变的过程，我们不应抓住—点不计其余地去钻某—件票品它到底属于上述哪一种的牛角尖，因为往往时过境迁很难再说得清楚了，还不如干脆直接该叫它什么就称它为什么好，如“破字”、“破框”、“破图”等等。