极限片的“和谐”
http://www.socang.com 2007-12-05 13:59 来源：
如上所述，极限片的“和谐”并意味着票、片的形象必须一致（但二者形象一致往往是更好的和谐）。那么票、片的和谐应该如何实现？在邮票题材是已有的而非为设计邮票而创作的，可平面复制的艺术作品，如书画、照片时，片图应尽可能和票图相同。当然，片图可以是票图的局部放大；空票图只是原作的一部分时片图也可以是原作的全部或更大部分。在票图为某一立体实物，如建筑、风光、立体文物时，片图应可能接近票图相同。如果票图为某一类实物的代表形象，如动物植物，片图只要能够伴现票图相同特征的同类实物即可。
还有一种类型，票的题材将某一事物符号化，片图只要是能够体现票图相同特征的同类实物即可。还有一种类型，票的题材将某一事物符号化，片图又不宜照搬该符号，宜将该种符号还原为它所据的实物的形象。一个颇具代表性的题材是1998－12《第22届万国邮政联盟大会会徽》。会徽上出现了符号化的长城烽火台。我们可以使用八达岭长城烽火台片制作极限片。普30也可采用这种思路制作极限片。
我们常常可以遇到这样的情况，一种邮票有多种极限片，其中没有一种能够把所有因素都达到最大限度的和谐。再加上其它因素，如片的发行时间迟早，就使我们在选择中往往难以决定取舍。这也正是极限集邮的一大乐趣。允许甚至鼓励不同和谐，从另一个方面证实了本文的论断：最大限度的形似并非和谐的唯一宗旨。我认为只要存在和谐关系，就可以认为是这方面合格的极限片。有时这种和谐并非完全的甚至十全十美的，我们只能按照规则规定的“这三者相互之间尽可能的和谐”。对于规则，我们往往希望越严密越好，最好能够数量化。极限集邮规则中最重要的一个术语偏偏是模糊的，留有空间的，这大概就是使许多人感到困惑的根本原因。而意识到这一点，又能使我们领会其精髓。（下）
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