这是对极限片上邮票信息研究常碰到的一个问题。邮票是邮品的本源，它本身所反映出的题材信息，无论是单一题材还是多个题材，一般说，在各类组集参展中都属于有效信息；但是在极限集邮中有其特殊性。当邮票是整体、全图、全景多信息，而明信片只有邮票图案的局部题材或单一题材信息时，二者局部对位制成极限片，邮票上的其余题材信息，也就是和明信片不一致的部分，就变成了无效信息。无论是极限类组集，还是专题类组集，在使用极限片时，都可能用邮票上和明信片题材信息不一致的部分单独说明问题。如果在专题类组集参展，使用极限片上邮票和明信片不一致的题材信息说明问题时（如采取开天窗的办法），那已失去了作为极限片的意义。例如T140（4—1）邮票图案为华山五峰，配以1955年美8明信片，片上图案只有华山北峰，那么邮票上的其余四峰，在组成极限片上就是无效信息，在组集参展时也就不能从极限的角度用以说明问题。再以1999年发行的《九龙壁》小全张制片为例，去掉边纸后邮票仅剩三条龙，如与单条龙的明信片相配制成极限片，除邮票上和明信片上相同的那条龙外，邮票上的另外两条龙，则属于无效信息。

　　（四）票片不同信息交错对位分析

　　这也是制作极限片经常遇到的一种现象。什么是制片中票片不同信息交错呢？这是指邮票和明信片上互相都有一部分题材信息相同，故依规则可以制作极限片；但是邮票和明信片上各有另外题材信息且互不一样，这种交错互不对号的内容，都属于极限片中的无效信息。组集中是不能用这些不符合“三一致和谐”的信息说明问题的。例如1998—11《北京大学成立一百周年》邮票上有三个题材信息（校门、红楼和章程），配以80年代北大画刊社版明信片，片上有校门、石狮、大红灯笼、夜色等信息，除校门票片一致可制极限片外，票片上的其它内客均互不相同，为无效信息。再如T116（4—2）《敦煌壁画·北魏鹿王本生》票配以1979年文物版鹿王本生明信片制成的极限片，票上的白梅花鹿在左边，片上的白梅花鹿在右边，票片上左右图画不一致的部分均为无效信息。

　　（五）不同时空下票片对位信息分析

　　不同时间和不同空间情况下的邮票和明信片配合制成的极限片其表现出的信息是有区别的。不同时间（如：早晚，昼夜）、不同季节（如：春夏秋冬）所表现出的信息是不同的，虽然从主题题材讲，票片是不一致的，但制成极限片用来说明时空变化时，如票片某些信息不一致，就都变成了无效信息。例如：用T144（4—4）《断桥残雪》票配以50年代上海人美版暮春绿荫垂柳的景色制成的极限片，除断桥题材是有效信息外，票片上的冬春景色却因互不和谐而成为无效信息。再以T144（4—3）《三潭印月》为例，邮票配以白天的三潭景片，何来“印月”？除“三潭”是有效题材外，邮票上的“印月”就变成了不和谐的无效信息。

　　总之，极限片信息的特殊性除了邮戳的和谐外，在邮票和明信片的对位上有两个明显的特点：第一，邮票是制作一切邮品的母体，它所表现出的全部题材都是正宗的有效信息。但是，在极限领域中，当它和明信片配合对位时，其相互不一致不和谐的部分就变成了无效信息，这是其它邮品没有的；第二，图画明信片本身不是邮品，没有邮政意义，但在极限领域中，当它和邮票配合对位时，其图画画面不论单一题材还是多种题材，只要和邮票对位一致，制成极限片后就都成了有效信息。这也是极限片三要素和谐一致，互相依存、互相制约不能孤立分割的辩证统一。

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