１、传统的展品编组模式

　　这里所谓的“传统模式”是指那种最早出现的编组展品的办法。它适用于那些以展示“票品”为主的展品，诸如，传统集邮展品、邮政用品展品、印花（税票）展品和极限集邮展品（可以将“极限明信片”看成是一件特殊的“票品”）以及航空集邮展品中对航空邮资票品的展示和专题集邮展品中对某种邮资票品的研究（即“集邮学习”）。当然，在青少年集邮展品、现代集邮沙龙展品、一框展品中也可以采用“传统模式”来编组展品。

　　“传统模式”的特点就在于其着眼点要始终“盯住”所要展示的各式各样票品（如，设计图稿、试样、印样、样张、“正票”、变体、趣味品等）的“本身”。

　　所谓“本身”是指上述这些素材的“长相”是什么“样子”，它是“发育”正常的（如一般的票品），还是带有“残疾”的（如变体、错体，都“变”、“错”在何处），亦或长有“胎记”或“先天性”的“缺陷”（如趣味品，“趣味”在何处）等等。

　　当然，有时传统集邮也关心票品的“模样”（图文），而这种“关心”仅仅在于为了区别“模样长得”差不多的“哥们弟兄”之间（如票品图文基本相同，而版别不同者），甚至“双胞胎”、“多胞胎”之间（如同种票品，而分不同“型”者）时，才仔细看看它们的“模样”有何细微的差别（对票品细部图文不同的研究），但并不关心它的“俊”与“丑”（图文的内容）。

　　展示“正票”应以没用过的新品为主，特别是不要完全用旧品来编组传统或邮政用品展品。对“正票”的展示还应包括有集邮价值的连票，及其版式、分版分型等方面的传统学习与研究等等。

　　在重点展示票品“本身”时，应按照“孕育”它们的顺序一一展示，先是图稿，再是试样、印样，然后样张、“正票”，最后是变体、趣味品等。

　　传统模式的展品除了要展示上述的重点外，最后还要对票品的“归宿”给予交待，即要拿出一定的展出面积利用使用过相关票品的复合邮品（邮学及其载体）来重点地反映出该票品的发行与应用。所谓“发行”是指相关票品的最早或最晚的使用；所谓“应用”就是它们用在了什么地方，特别是很特殊的地方，用在了什么业务上或其他特殊情况的应用，例如，不同票品的混合应用，特殊时期的应用，票品的误用或移作它用等等。

　　FIP传统和邮政历史委员会所共同推荐的一张贴片，它要展示的是埃及第一套邮票中面值“10派拉”那枚。其上部第1行展示了一枚“正票”，但不是其中存世最多的，而是每1全张上仅有两枚的那一种；第2行展示的是集“分型”与“变体”于一身的两个连票，左为Ⅰ型无齿直双连，右为Ⅱ型复齿兼对倒方连；最下边是“存世仅两件”的贴用该票的实寄封。该封是集“发行”与“应用”于一身的“首日‘印刷品’封”，由此可见该贴片之简洁与精罕。

　　同样是展示该票的1张贴片，但上述两个委员会认定它是不好的。其中上图只采用了右上那个直双连、中间的复齿方连和下中的一枚P13×13的新票。从对比这两张贴片就可以看出：删除了某些不太重要票品的，反而受到了评审员的称赞。

　　最后还要再交待一句的是：极限集邮展品所要展示的重点也全在于极限明信片这种素材的“本身”，即它的三要素（票、片、戳）有何不同、它们之间是如何和谐的、类似的和谐还有多少种等等。如若一部极限集邮展品以展示极限明信片的“模样”——其图文所反映的内容（内涵）为主了，那它就本末倒置了。

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