12月4日，苏州园林列入《世界遗产名录》十周年纪念日那天，筹建了3年之久的苏州园林博物馆新馆将撩开面纱。在园林之城苏州建一所园林博物馆似乎水到渠成，但要把园林“咫尺之内再造乾坤”，“取法自然而又超越自然的深邃意境”清楚地讲述给世人听，并不容易。走进位于拙政园大门西侧的新馆，馆内正处于开馆前最后的忙碌之中，那些改了又改的陈列方案，精挑细选的展品，精心制作的模型，都是为了一个目的：向世人展示，一间房子是如何成为一件珍贵的艺术品的。

新旧间撞出灵感

新材料、新工艺与中式老建筑相对接，是布展中的一大难点。“新旧撞击之间，处理得好很好，万一不好就成了败笔。”负责新馆陈列布置的苏州市园林和绿化管理局园林管理处处长向华明说。
正是这样一种如履薄冰的谨慎心态，使得从一开始新馆的建设就与展品内容紧密契合。拙政园管理处副主任祝燕主持新馆的建设，他说，该馆的建筑装饰方案是和陈列方案同步设计的。始建于2005年10月的新馆，建筑面积3390平方米，其中新建建筑一层，保留了原来民国时期的二层小楼。从外观来看，这一排粉墙黛瓦的民居朴素简单，既与紧邻拙政园相协调，也符合世界遗产控制保护地带的风貌保护要求。而从建筑本身来说，因为附近就有拙政园、狮子林这样的园林经典，再仿建一个新园林有东施效颦之嫌，反不如只是简单地表现为一个载体。

博物馆内部则在有限的空间内尽可能地增加展馆的面积。展馆的主要部分大量使用了单结构，只有柱子，没有墙，可以随时按陈列的需要增减空间的隔断。展架展板洗尽铅华，采用大量灰色的钢架、大块的玻璃等简洁、明快的现代建筑材料，不仅可以获得良好的采光，通透的视觉效果，而且能够更加突出展品本身，即与展品无关的内容尽量消隐，退居幕后。

与建筑结构、装饰风格的良苦用心相比，新的陈列手段在展现古典的园林上显得轻松自如。电脑，电子显示屏，触摸屏，投影仪，电子地图等现代科技设备被充分地运用，其中，仅电子显示屏就有9个之多。在历史厅里，可以观看到三维动画版的“王献之游辟疆园”，苏州古老的第一个私家园林就这样与现代人的观赏需求完美对接。光看不过瘾，馆内专设的游戏厅里，有兴趣者还可以自己动手在电脑上造一个园林，在模块的拼拆之间体味园林的细致精巧。

门窗天井皆展品

“用文物来说话”，这是我国传统的博物馆的陈列定义。在这个意义上，没有足够的文物可供陈列是苏州园林博物馆的先天不足。因为真正的文物就是目前仍然保存完整的各座古典名园，在展馆中园林的实景很难用原物来展示。

对此，一方面，园林博物馆的筹建者学习采纳国际上一些新的展出形式和展出理念。比如日本的天体博物馆、人体博物馆等，都没有实物的展示，而是充分利用声、光、电等各种先进手段，使观众获得直观的知识，强化教育功能。同时，跟老馆相比，新馆尽可能地增加了实物的展示。如造园工具，陈设家具，建筑构件，花木小品等，不能将园林整个儿搬进来，就拆分开来给大家看，在园林的构成物质要素里做文章，寻找可以放进博物馆里的内容。

据向华明介绍，整个新馆分成序厅、园林历史厅、园林艺术厅、园林文化厅和结束厅几个部分，其中核心部分是园林艺术厅，详细展示了叠山、理水、花木、建筑等造园手法。理水厅里水景从墙上连到地上;黄石假山搬的是网师园的云冈;半成品的长廊，展示了油漆、铺瓦的过程;斗拱和戗角凝聚了木工的精湛技艺。展馆中部的花园完整地复制了留园的一个庭院，涵盖了假山、花木、铺地、盆景等造园元素。

家具陈设是新增的展品，负责搜集此类展品的陈荣伟如数家珍：紫檀木条案，黄花梨木小方桌，楠木的独坐(凳子)，鸡翅木的明式靠背，还有可拼成七种图形的七拼台等等，都是难得一见的明清家具精品。这些园林建筑的“屋肚肠”，用料考究，做工精巧，款式典雅，既具有生活起居的功能，也是苏州园林文化内涵和意境情趣的载体，值得细细品味欣赏。摆件、挂件更是种类繁多，屏风、化石、瓷器、铜器、玉器、供石、书画等，也都选择一二供人参观。

如向华明所说，馆内的展品并不仅仅局限在几个厅内，最巧妙的，那些博物馆建筑本身的构成部分或点缀品，同时也是园林元素的展品。比如各种各样的门和窗，苏州园林里最精致的花窗——网师园蹈和馆三扇鸡翅木的花窗就被搬了进来。在走廊过道旁还有意留出了许多小天井，里面的园林小品也是展品，各有出处，拙政园的“海棠春坞”、留园的“古木交柯”等等经典景观的身影在馆内皆可见到。

细看之下，园林的手法还隐在博物馆的布局之中：各个展厅的分布摒弃了中轴、对称等通常的做法，通过游廊的连接，形成曲径通幽、峰回路转、移步换景的参观线路，“移景”、“取景”、“借景”等苏州园林的造景手法不时可见。

厅堂楼阁单个“造”

许多人游览过园林，但未必能读懂园林。园林博物馆新馆要成为一本深入浅出的“园林教科书”，模型无疑是一个最直观的展示方法。

在序厅里，一个造园场景模型很特别，首次展现了苏州古代工匠的造园过程。制作者之一，苏州槿花楼园林艺术工作室的总监嵇娴说，做这个模型，难就难在所有细节都要符合史实。从造园的工序，即相地、立基、树屋、叠山、理水、花木配置、陈设布置，到涉及的工种，如泥瓦工、木工、漆工、雕花工、花工、石作、砖细、铺地等，都是历史的真实再现，包括工匠使用的工具，也都是取样于原型制作出来的。

一些现实中已经消失的园林遗迹，也通过模型进行了“复原”。1840年大火烧毁之前的虎丘塔就是其中之一。嵇娴说，制作这一模型时，手头仅有的资料是著名古建筑家罗哲文在美国皮波迪伊塞克斯博物馆翻拍到的一张150年前的老照片，为了尽可能接近真实，他们请教了许多园林老专家，翻阅了大量资料，制作人员还爬到虎丘塔上寻找遗迹。

轻盈秀美的建筑是园景构图的重点，而博物馆内最精美的展品就是园林建筑模型，展示了园林厅堂、轩馆、楼阁、榭舫和亭廊等多种造型。负责博物馆项目的市园林和绿化管理局副局长茅晓伟说，相比走马观花地游览，分别制作的单体建筑模型可以让初来乍到的游客更好地理解苏州的造园艺术。

紫檀木的留园林泉耆硕之馆，红酸枝的拙政园浮翠阁，还有乌木的狮子林卧云室，是展馆模型中的极品，不仅充分展现了园林的精美，而且展示出苏州工匠高超的制作工艺。

苏州惠康木业公司承担了留园林泉耆硕之馆和狮子林卧云室模型的制作，该公司技术顾问金衍说，这样按营造法来做模型，是他从事红木雕刻数十年来头一遭。像林泉耆硕之馆的模型，是按照原馆1：15的比例制作的，包括馆内的匾额对联，屏风家具，梁上的雕花也都是按原型缩微复制的，开梁、拍榫，连栏杆和挂落也都是一节节“拼”出来的，“花了大功夫”，就像重新“造了一座房子”，不仅是一件工艺品，而且可以传之后世作为考证的证据。

虽然很辛苦，但金衍说，制作的过程很快乐，越做越有味道，苏州红木雕刻最上乘的技艺固然得以尽情展现，更重要的是，在制作中深切地领悟了园林建筑的精妙所在。

园林博物馆之前世今生

15年前，现任拙政园管理处副主任的钱怡是苏州园林博物馆老馆的筹建人之一，现在她又为新馆撰写序厅和历史厅的展板文字。新旧交替，亲历这一过程的钱怡向记者讲述了园林博物馆的前世今生。

据钱怡回忆，园林博物馆建立之前，正值苏州建城2500年，民俗、碑刻、苏绣、戏曲等专业博物馆相继建成开放，丝绸博物馆、钱币博物馆也在紧锣密鼓地筹备，苏州兴起了一股博物馆热。在这样的氛围下，人们认为，苏州是举世闻名的园林城，应该有一座园林博物馆。1992年秋建成开放的园林博物馆是我国第一座园林专题博物馆。由于展品的特殊性，即园林是不可移动的文物，当时在建馆时采纳了一个大胆的设想：园林博物馆是苏州园林城这座大博物馆的序馆，它以现存历代名园为实体展品。

园林博物馆建成开放后，成为介绍园林知识的一个重要窗口。钱怡说，由于园林博物馆老馆占用的是拙政园住宅区域的一部分，1997年拙政园名列世界遗产之后，苏州市园林和绿化管理局便开始筹划将博物馆迁出，恢复老宅原有陈设，从而保持遗产的原真性和完整性。考虑到对于园林周边的建筑，最好的保护方法是用起来，而且这一带已然形成了博物馆群，就把新馆的地址确定在如今的位置，即东接拙政园大门，西至园博老馆，南面东北街的一排沿街建筑内。