比较 1892年 阿尔玛·塔得玛 英国 45.7cm×61cm 布 油彩 辛辛那提美术馆藏
　　画家描绘了两个美丽少女在室内读完书之后，进行比较的情景。她们神态可掬，天真无邪，清纯秀美。人物刻画富于典型和个性，用色技巧颇为独特，用笔严谨而不僵化，淡雅的颜色烘托了少女轻松闲适的气质。用荷兰小画派的反差对比画法，画出室内光洁的大理石桌面，光线柔和而通透，使两个少女处于一种温馨的环境之中。

画家的蜜月 1864年 洛德·莱顿 英国 83.8cm×77.5cm 布 油彩 波士顿美术馆藏
　　这件作品被描绘得十分完美，构思新颖，用色讲究，注重黑白关系的对比。画中画家与新婚妻子相互依偎，年轻的妻子在看画家作画，感情甚笃。在画面处理上，莱顿颇具匠心，精心处理了光影关系，以严谨的造型结构描绘处于侧光中的人物，使画面色彩充满贵族气息。并且由于循着古典绘画法则，对比色的运用显示一种华美感，成为莱顿绘画特有的手段。

博物馆藏

不相称的婚姻 1862年 V.V.普基廖夫 俄国  173cm×136cm 布 油彩 莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　在这幅作品中，画家体现的是妇女命运的主题。特写式的构图，展示一个结婚场面：一个十六、七岁的少女正与一白发老者举行婚礼，神父为他们祝福，新娘低头无奈地默认了悲惨的命运，而成为新郎的老者则一幅傲慢的神情。画家抓住了这一病态的社会现象，用自己的艺术揭露了卑劣的社会交易和对女性的摧残。

月夜 1880年 I.N.克拉姆斯柯依 俄国 布 油彩 莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　这是一幅被人誉为“爱情诗”的油画，它继承了俄罗斯艺术的民族性与文学性，叙述了一个美丽的故事。画家用银灰色的调子，来渲染恬静的夏夜，没有微风，参天的菩提树显得神秘幽邃，夜色中的蔷薇花散发出清香。这样的时刻，一个穿白色衣裙的美丽少女，独坐池塘边的长椅上，她面前的池塘中漂浮着睡莲和菖蒲。人物与环境处理得十分和谐，迷蒙的月光洒满林中，恍若仙境，令人向往，使人陶醉。

阿尔贝·卡昂·德安韦夫人
1891年 莱昂·博纳 法国
227cm×134cm 布 油彩 巴约讷　博纳美术馆藏
　　德安韦夫人身着银灰色的衣裙，婷婷玉立。背景的深棕色使夫人形体轮廓清晰而又突出，神态凝重端庄，气质高雅，内敛含蓄。画家以写实的手法，表现了外光在夫人衣裙质地上的作用，突出了夫人服装的豪华贵重。从整体上看，华贵的衣裙与夫人修长的身材、庄重的神色和谐统一，显示出画家杰出的肖像技巧。

玛丽·莱辛卡皇后
1740年 路易斯·托克 法国
277cm×191cm 布 油彩 巴黎　卢浮宫藏
　　玛丽·莱辛卡皇后为路易十五时期的法国皇后。为了表现皇后非凡的气质与身份，画家以熟练的技巧、华丽的色彩，描绘皇后的面部与衣着，特别是皇后的裙衣与披风，被画家描绘得无以复加，甚至皇后身旁的桌子那繁复的花纹及桌上的皇冠等物，都被描绘得极其逼真。这样的绘画，不仅显示了画家高超的写实技巧，更烘托了皇后生活的高贵与奢靡。皇后泰然雍容的神情与自信的状态，都被画家刻划得栩栩如生，这无疑是当时法国宫廷生活与时尚趣味的一种形象表现。

莫特西埃夫人
1851年 让－奥古斯特－多米尼克·安格尔 法国
146.7cm×100cm 布 油彩 华盛顿国家美术馆藏
　　有的史学家盛赞安格尔：他的肖像画成就就是他最大的丰碑，这话是不错的。只要看看这幅《莫特西埃夫人》，便可见其名不虚传。灰褐色的墙壁，陪衬着黑色衣裙、白皮肤的莫特西埃夫人，这种由黑、褐两色构成的沉稳基调，对比出夫人高雅的气质与稳重的性格。画面因此显得凝重大方，主题突出。

德·蓬帕杜尔夫人
1756年 弗朗索瓦·布歇 法国
201cm×157cm 布 油彩 慕尼黑老绘画馆藏
　　蓬帕杜尔夫人原名让娜·安托瓦内特·普瓦松，出生于巴黎的一个金融投机商家庭，后成为路易十五的情妇，接着成为国王的私人秘书。路易十五封她为蓬帕杜尔侯爵夫人。布歇进入路易十五宫廷后，被指定为蓬帕杜尔夫人的绘画教师，这是布歇为蓬帕杜尔夫人所作的肖像画中堪称最佳的一幅。布歇在画中充分表现了这位显赫一时的夫人形象，珠光宝气，雍容华贵，高傲而又目空一切，又集聪明美丽于一身，活灵活现于画布上，给人以强烈的印象。

雷卡米埃夫人
1805年 弗朗索瓦·热拉尔 法国
225cm×148cm 布 油彩 巴黎　卡那瓦莱博物馆藏
　　这是与达维德为同一题材的肖像画。达维德所画的是横卧的雷卡米埃夫人，热拉尔画的是竖幅的。热拉尔以清新的笔调和激情完成了此画，为了突出夫人细润的肌肤和洁白的衣裙，在背景上又加了一块红色布幕，夫人侧身斜倚，姿态优雅，赤着的双足，更显出无比妩媚和雅致的气质。肖像画完后，受到夫人的称赞。

劫持萨宾妇女 约1629年 彼得罗·达·科尔托纳 意大利 277cm×422cm 布 油彩 罗马 古罗马神殿博物馆藏
　　科尔托纳是意大利最有成就的巴洛克绘画的代表人物。《劫持萨宾妇女》根据希腊传说绘制，场面壮观激烈，是一幅巴洛克绘画的杰作。骁勇的武士攻进萨宾城中，劫持了以美貌著称的萨宾妇女。画家在画中发挥了自己善于表现浪漫气质的优势，把一场战争风暴的结果，归结为劫持美女，并以美女与武士们的搏争，展示出力与美的合一性，寓示着一种完美。这件作品以高度的艺术技巧、夸张的动作及略带矫饰形式的风格，表现了巴洛克艺术的目标与审美特点。

威廉·蒙哥马利爵士的女儿们扮演三美神 1744年 乔舒亚·雷诺兹 英国 233.7cm×290.8cm 布 油彩 伦敦　泰特美术馆藏
　　雷诺兹是18世纪英国伟大的肖像画家。雷诺兹的这幅作品，画得极其优美。三姐妹以扮演三美神为名，实则是暗喻三姐妹的美丽如同三美神一样。画家吸收了意大利文艺复兴绘画的经验，有意将古代雕刻的优雅造型与所画人物的特点结合起来，使她们都具备一种高雅、优美的造型特征。突出了三姐妹姣美的面目与丰满的胸部，用微妙的暗影处理她们的头、颈、胸，背景的或明或暗加强了人物优雅的轮廓，增强了浪漫的情调。三姐妹的白色、桔黄、紫色的裙衣与她各自的肤色、面孔，构成美的对比，显示出诗一般的美感境界。

生活的乐趣：花、女人、音乐 1895年 阿尔弗雷德·菲利普·罗尔 法国 布 油彩 巴黎市政厅藏
　　这是一幅极为浪漫绚烂的作品，以娇艳的鲜花、柔美的女人裸体及美妙的音乐为主，营造了如诗如画、如幻如梦的景象，以体现19世纪法国人的精神状态和人生理想。近景为鲜花中的裸体美女，她们自由地舒展着肢体，显示出一种天性的美感魅力；右侧是音乐的海洋——三个男人在演奏着美妙的旋律；背景为扑朔迷离与朦胧梦幻中飘游着的美女与大使。整个画面和谐清丽，充满着音乐感与旋律性。色彩的明暗与意境的营造，显示出画家高超的技巧

1879年8月23日，维苏威火山爆发 1881年 路易斯·埃克托尔·勒鲁 法国 190cm×303cm 布 油彩 第戎美术馆藏
　　画家以强烈的明暗对比手法，刻画了维苏威火山爆发瞬间人们的惊恐与绝望。远处是黑暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。这副作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体现出古典式的理性与严谨。

无情的漂亮女子 1893年 约翰·威廉·瓦特哈斯 英国 110.5cm×81cm 布 油彩 达姆斯塔特　黑森林博物馆藏
　　在幽深的密林中，骑士向漂亮的女子求爱。身穿甲胄的骑士剽悍鲁莽，漂亮的女子跪坐地上，没有表情地听着骑士的倾诉，她的手慢慢拉着自己缠绕于骑士脖子上的长发，似乎什么都没有听见，因为她是无情的。整个画面处于阴暗之中，唯有漂亮女子的脸部、手脚等现出亮色，深化了“无情”主题。

艰难的行走 约1890年 弗里茨·冯·乌德 德国 117cm×126cm 布 油彩 慕尼黑新绘画馆藏
　　现实主义绘画以关注现实生活为己任，他们注视着身边的平民生活，反映他们的生活现状和生活理想。《艰难的行走》表现的是在泥泞的雨天，一对相依为命的夫妻艰难地行走在乡村的路上，他们虽然年青，但是等待他们的未必是乐观的前景。茫茫的雨雾，预示着他们依然艰难的命运和茫然的未来。显然。作为现实主义画家的乌德，对于这对艰难行走的青年夫妇，寄寓了深切的同情。

在凉台旁 1886年 K.A.柯洛文 俄国  59.7cm×37cm 布 油彩 莫斯科　特列恰科夫美术馆藏
　　柯洛文是俄罗斯著名的现实主义画家，他以极娴熟的技巧描绘了站在阳台上的两位女性，她们身着长裙，肩披长巾，正推开窗帘向外眺望。室内环境和人物色彩和谐。这不过是日常生活中一个平常的场景，却被画家以卓越的技巧表现得饶有意趣。

在森林的草地上 1876年 汉斯·托马 德国 47.2cm×37.5cm 布 油彩 美因河畔法兰克福　施泰德尔艺术研究院藏
　　画家以写实的手法，抒情的色调，描绘了在森林草地上摘花的女孩。绿色的草地，浓郁的树林、飘曳的白衣裙，正是画家所追求的“理想中的绘画”的境界。

乡村贵族小姐 约1851年 居斯塔夫·库尔贝 法国 195cm×261cm 布 油彩 纽约大都会博物馆藏
　　库尔贝在这幅画中，直接描绘了自然的美妙与周围生活的恬静，并恪守着明暗的写实法则。他以近景、中景、远景构成空间关系，人物处理生动洒脱，极其写实。在色调的处理上，十分注意光、色的关系，使乡村景色，阳光明媚，十分宜人，贵族小姐天真可爱，甚至牛、狗等动物，也被处理得十分有趣，增加了画面的乡土气息。

爱情故事 1903年 伊曼纽尔·菲利普斯·福克斯 澳大利亚 102cm×152cm 布 油彩 巴拉腊特美术馆藏
　　画家以灰色调处理了画面，使画面洋溢着温馨的诗意。这里没有耀眼的颜色，没有跳动的色阶，只有宁静的绿灰、蓝灰。在这幽静的气氛中，姑娘躺在吊床上读《爱情故事》，并沉浸于其中。外光只从极小的叶隙中穿过，温和地洒在草地上和姑娘的衣裙上。写实的技巧，浪漫的风格，优雅的色调使画面漾溢着诗意。

蓝色的内景 1885年 哈丽雅特·巴克尔 挪威 84cm×66cm 布 油彩 奥斯陆国家美术馆藏
　　画家以优雅的色调，把蓝色融入室内景色之中。蓝色的椅垫、窗帘、天花板，女主人蓝色的衣裙、墙壁上蓝色的绘画等，交相辉映，构成了蓝色的和谐，使室内景色充满了惬意与浪漫。

记忆  1890年 伊什特万·乔科 匈牙利  136.8cm×111cm 布 油彩 布达佩斯　毛焦尔·内姆泽蒂美术馆藏
　　画家以朴素的黑、白、灰三色描绘这一场景，以写实的造型塑造栩栩如生的人物。左上角人物颇有些春风得意，志得意满，露出不屑一顾的神气；右下角一组人物则显出被冷落遗弃的神情。对比之下，一种地位的悬殊被画家活灵活现展示出来了。

花瓶中的蜀葵 扬·凡·海瑟姆 荷兰  62.1cm×52.3cm 布 油彩 伦敦国家美术馆藏
　　几朵蜀葵，被画家在深沉的背景前突现了出来，玻璃花瓶隐没在花朵的背后。这是一幅花姿娇艳的静物花卉，画面层次比较复杂，色彩分布讲究整体布局，用色沉着华丽，富于质感。可以看出，画家接受了巴洛克画风的影响，朴实性减弱了，增强了夸饰成分把更多的注意力放在表现色彩的华丽上。但是，静物的生动与奇妙，仍然给你以美的满足

• 推荐关键字：古典油画
• 收藏此页 | 大 中 小 | 打印 | 关闭