朱德润（1294-1365）元代画家。字泽民，号睢阳散人。原籍睢阳（今河南商丘），居昆山（今属江苏）。少年有成。诗学李白。书法宗王羲之，点画遒劲，格调清丽。山水画初师许道宁，后法郭熙，所作苍润秀逸，笔墨精致。《浑沦图》中向外飘曳的两条藤蔓，极尽线条圆润飘逸之美，令读者叹为观止。他的启蒙老师姚子敬曾劝他勿勤绘事：“艺成而下，足以掩德”。正巧高克恭在旁，就拿过他的画看，大惊，告姚曰：“是子画亦有成，先生勿止之。”赵孟頫荐之予元英宗硕德八剌。一次随英宗游猎，召他作画赋诗，他援笔而成《雪猎图》，并作《雪猎赋》，洋洋万余言，英宗奇之。官至镇东行中书省儒学提举。两年后英宗去世，他失去知遇，便回家闲居。“杜门屏处，讨论经箱，增益学业，不求闻达，垂三十年，声誉弥著。”当然，这三十年，也是他山水画创作的旺盛时期。

　　《秀野轩图》长卷，纸本，淡设色，纵28.3厘米，横210厘米。画后自题《秀野轩记》，文辞甚美，据文末题识知是他71岁晚年之作。“秀野轩”是他朋友周驰读书之所。图绘疏树平野，坡岸汀渚，后有山峦绵延起伏，烟云苍茫。虽然只画了一间屋宇，两人端坐晤谈，但在平野上有渔夫过桥，游人指划，洋溢着平淡真实的生活气息，而不是深山隐居。构图上略似董源的《夏景山口待渡图》，但林木稀疏，土坡及远山的披麻皴及点也疏落而随意，望去知是元人的笔墨。只是杂树枝叶的硬挺以及屋宇勾线的爽利，还依稀有郭熙的笔意。这与他存世的其他作品，如《林下鸣琴图》、《松溪钓艇图》中所绘“攒针松”、“鬼脸石”俨然郭熙风格似乎差别很大，但这也许正是朱德润不同寻常之处。

　　中国画由于文人的介入，历来重意境而轻写实，不求事必躬亲。所以古有五代荆浩以太行山势画《匡庐图》，明代的沈周及现代的张大千，一生皆未去过庐山，却都选择庐山作抒写胸臆之重题。这皆缘于庐山太富有诗意。这也就帮助我们理解何以王希孟笔下集北方的山和南方的水于一图，何以夏圭用北方山水的构成及技法画江南的湖光山色。但是，“轻写实”，并非完全脱落实象，只是不屑于简单地照片似的复制真山真水，而是力求刻画山水中富有人文意境之美，所谓“画中有诗”。朱德润出生于北方，但长期生活于江浙，熟悉南方山川林壑之势，春夏草木之变。他十分重视写生，以造化为师，当其北游居庸关时，曾作《画笔记行稿》。元初赵孟頫倡导“复古”，无论北方的李、郭还是南方董、巨，都是学习的对象。朱德润为周驰筑于南方的“秀野轩”作画，依其个人的理解，选择南方画派的董、巨风格来创作，是十分合适，也是顺理成章的。