新古典主义绘画大师大卫的另一个有名的弟子是安托万·让·格罗。但格罗与热拉尔不一样，他不仅极富才能，而且极富个性。他不谨守老师的规范，而是对大卫的艺术作出自己独特的理解。他出生于一个肖像画家的家庭，自幼就受艺术的熏陶，少年时代见到大卫的《荷拉斯兄弟的宣誓》一画后，激动之余才进入大卫画室学画，那是1785年(格罗生于1771年)。1793年，他去意大利，对威尼斯画派和鲁本斯的色彩非常钦佩，从而对新古典主义画风有所不满，因此他后来在画上所表现的那种生动活跃的景象，人物和空间的处理，特别在激情的描绘上都有别于大卫，所以，他虽为大卫的弟子，实际上已是浪漫主义的前驱。

    格罗最优秀的画是历史画。自从他进见拿破仑以后，他成为拿破仑的随军画家，画了许多歌颂这位英雄业绩的军事画。1796年，他的第一幅成名作《拿破仑在阿尔柯桥上》问世，立即因其富于激情而使当时的观众们认定它的价值不同寻常。1804年，他画了第二幅名扬天下的画，这就是《拿破仑视察雅法鼠疫病院》，从而被看作是浪漫主义的历史画。之后，他又画了《阿布基尔》等等充满诗意而又皆具浪漫主义特征的历史画。晚年时，格罗一直在新古典主义与浪漫主义之间彷徨，陷于深深的矛盾。当他完成巨作《赫格里斯和狄阿米特》深得大卫的赞许时，却又受到当时人们的攻击与否定。在矛盾之中，他无法解脱终于在1835年6月25日投塞纳河自尽。

    这幅《拿破仑视察雅法鼠疫病院》是画家根据1799年拿破仑东征叙利亚途中的史实制作的。雅法城是当时叙利亚的军事要地，拿破仑如果在雅法以及阿克城消灭敌军主力，就可以完成这次东征大业。但在激战中，全军遍染鼠疫，情况十分严重。拿破仑为此下令，所有骑兵在行军中一律下马，并身先士卒，徒步行军，以让出足够的马匹来运载病号与伤员，并将重病患者安排住院治疗。这幅画就是表现拿破仑和他的部属亲临病院探视士卒的情景。

    画面具有史诗般的气魄，细节刻划惊人地细腻。拿破仑和他的军官们位于画的中央，左右有两组鼠疫病人、前景则是隐没在暗影中的重病员。众多的人物在均衡的构图与富有旋律的节奏中取得统一。东方式的大厅拱门外，是古城堡的围墙，远景是阿拉伯建筑和丘陵，表现了典型的历史环境。画家使用建筑的透光，集中于右方，以突出拿破仑形象。左边人物中有个垂危者正挣扎着，激动地想抬头看一眼统帅。这种强烈的情感和拿破仑的冷静与严肃形成鲜明的对比。画上病员的激情，绚烂的色彩，和东方的异国情调，表现了浪漫主义绘画的特征。