给我印象最深的是他的小楷。或许在多数同道的印象中，勇方的拿手也是小楷书。小楷也是我钟情的书体之一，而且，勇方与我有共同的师法对象钟繇，使得我对他的小楷一下子亲热许多。钟繇存世惟小楷，又是已知小楷书最早的作者。但千百年来，各朝各代的小楷书家，很难有超越这位鼻祖的，尤其那份古意，那份舒灵，那份雅致，那份自然，钟大人赋予那区区指甲般大小的字一个中国文化的灵魂。但是，由于小楷书的实用功能，钟繇之后的书家，大都把它当作抄写的字体了，使这种原本极富灵性的东西，一步步变成了任人排列与组合的“印刷字”，像明清的台阁体、馆阁体，千篇一律，毫无个性。只有不满抄录功能的书家，才有一些表现的意识在里头。像二王及唐宋元明清列朝诸大家，无不喜欢小楷，但写出个性与风采的，也不算多数。清代康有为广扬碑刻，但当你看到他的殿试状，那一丝不苟的小楷字，让人服贴他的功底之深，但也让人看到他的无奈，毕竟殿试状不是写作品。

 

    勇方君的取法钟繇正上相中了钟书的闲逸与雅趣。虽不能说获得多少古意，但有一些闲适已经不易。所谓写得闲适，正是回避了小楷的抄写感，使作品上升到舒灵的境界之中。与钟书不同的是，勇方君所得之“灵”，一方面在结字中渗入了北魏碑版的“奇”，另一方面溶进了一些行书笔意。在钟繇当年，行书尚未流行，钟书的舒灵完全依靠笔性的自然。而今天，只要书家勤奋用功，什么感觉都能学得，故勇方君集碑与行书意趣于小楷创作中的做法，正说明他的聪明与用心。    勇方兄的行草，因为有小楷结构的基垫，写起来就驾轻就熟。当然，行草书的取法面更宽，二王、书谱、米芾、董其昌等之，写得流转多变，轻灵自然。勇方似乎还想把一些碑意结合其间，使之在行云流水间渗出几许清奇与质朴，想法及其可贵。意在笔先，虽然要将碑帖融合还要多些时日，但这毕竟是一条充满诱惑的道路。实际上没有人甘心于墨守成规，只是因为吃不起探索的苦，才息下阵来的。勇方兄的探索可谓刚刚开始，他原先也曾写过碑，写得虽不算高贵，但对结构的奇，还是有所理解的。在当下，尽管碑帖结合已不算新鲜，但真正能获得成功的探索者仍廖廖无几。所以，对勇方兄来说，如能沉潜下去，将两者之长取汲出来，加以贯通，便可跳出一般书家的单一与浮躁，迈入到有想法的艺术家的行列之中。

 

    勇方兄为人真诚而直性，而其做事的韧力与恒心也超越常人。相信他有朝一日能功德圆满，为自己的艺术人生涂上光鲜的一笔。

 

    是为序。

 

白砥

 

丙戌夏七月于杭州寓所

 

    朱勇方 简历：

 

    1971年9月生于浙江绍兴。现为中国书法家协会会员，中国教育学会书法教育专业委员会会员。浙江省书法家协会教育委员会委员，浙江省青年书法家协会教育委员会副主任，少儿书法委员会副主任，绍兴市墨趣会副会长，绍兴县书法家协会副主席兼秘书长。浙江省基础教育地方课程《书法》一、二分册主编，浙江省新编《写字》教材编委。

 

    专题：一九九三年十月《青少年书法报》书苑撷英栏；一九九四年七月《硬笔书法报》书苑撷英栏；一九九六年第六期《中国钢笔书法》书坛新秀栏；一九九七年三月《青少年书法报》国展菁华栏；一九九七年四月《羲之书画报》国展菁华栏；一九九七年第五期《书法之友》墨海一珠栏；一九九八年一月《青少年书法报》园丁之窗栏；一九九八年一月《钢笔书法报》硬苑撷英栏；一九九八年六月《青少年书法报》当代青年书家精品展示栏；一九九八年第二期《书法赏评》星光灿烂栏；一九九八年七月《中国书画报》书苑人物栏；一九九八年八月《美术报》书坛中坚；一九九八年第九期《青少年书法》书坛新秀栏；一九九八年十月《中国书画报》书坛中坚栏；一九九九年第一期《写字》个人作品选栏；二OOO年《都市发展报》两个版面专版介绍；二00一年《书法报》书苑荐秀栏；二00三年八月《可人轩》一个版面专题介绍；二00四年二月《书法报》专题介绍；二00四年六月《东方书法艺术》四个版面专题介绍；二00七年一月《青少年书法报》一版国展菁华专题介绍。

展览：一九九六参加全国第二届楹联书法大展；一九九六获全国首届扇面书法大展二等奖；一九九七获全国第七届中青年书法大展提名奖；一九九七获世界华人书画展书法银奖；一九九八入选烂亭奖牡丹杯新人奖；一九九九入选文化部全国第八届群星奖；一九九九入选全国第四届楹联书法大展；二00一获全国第八届中青年书法大展二等奖；二00三入展全国第二届流行书风作品展；二00四获第五届全国楹联书法大展三等奖；二00五入展全国二届扇面书法大展；二00六获全国首届草书展提名奖。

 

    另参加首届、二届“经典与当代书风”全国获奖书法家提名展；全国“七十年代书家”提名展；全国书法名家邀请展等。获地方主办的全国级书法大赛金奖、一等奖二十余次。多次在浙江省书法家协会主办的大展获奖。