黄公望《天池石壁图》
http://www.socang.com 2007-11-06 14:05 来源：
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| 黄公望(1269-1354)，元代四大画家之一。本是平江常熟（今属江苏）陆姓后裔，七八岁时出继永嘉（今属浙江）黄氏为义子，其父九十尚无嗣，大喜谓“黄公望子久矣”，因取名公望，字子久。年轻时博学多能，曾寄志于仕途，当过小吏，后被诬入狱，出来时已年近五十。痛定思痛，他改号“一峰”，“易姓名为苦行，号净墅，又号大痴。”为生活所迫，曾卖卜于杭州、松江等地。失望中沉湎佛、道二教，最终加入全真教。所谓“全真”，是指其教义“屏去妄幻，独全其真之意也。”昭示他从此不再妄想了。渐渐地他的画名日盛，于是授徒也就成为他的生计之一。 从其传世的画中，可以看到他年少时师从赵孟，故有五代、北宋的北方画家的痕迹，但更强烈地表达出的还是南方画家董源、巨然的风格：淡墨轻岚，云雾迷茫，长披麻皴，矾头时现，林木秀润，幽谷空寂。表现形式主要是两种：一种是纯水墨的，著名的《富春山居图》即其代表，标程百世；但这里先介绍其另一种的浅绛山水，史称为其始创，实则五代董源已开始尝试，而成其功者黄公望也，对后世山水画的发展影响极深远。绛，红色。土之色或谓土红。浅绛山水也就是在水墨勾勒皴染的基础上，敷以土色——赭石为主色的淡彩山水画。适宜表达南宗山水的土覆石隐。其法先在墨骨上用赭石敷盖，然后用花青合墨（墨青）及花青加藤黄合墨（墨绿）层层罩染，显得温文而华滋。五代、宋的水墨山水从唐代的青绿重彩中脱胎而出，至元代又在此基础渐渐兴起浅绛淡彩，此后则三管齐下，形成中国山水画的三大表现形式。 《天池石壁图》就是黄公望浅绛山水画的代表作。绢本，纵139.3厘米，横57.2厘米。乃其七十三岁时精心之作。图绘苏州以西三十里的天池山胜景。左下三棵巨松高耸，杂树林立，茅屋隐约其间。隔溪一大山拔地而起，层层盘桓向上。至右中，一池四边石壁陡立，桥阁筑于池中，飞瀑泻水，此点题之笔也。构图繁复，但用以勾画的线条和皴笔则十分简略。大山通体以赭石铺底，然后以墨青、墨绿层层烘染出高低、远近之层次。后人有“峰峦浑厚，草木华滋”之誉。董其昌极其欣赏黄公望，谓“元季四大家以黄公望为冠”，将黄公望奉为南宗山水的最高典范。而且身体力行，将黄公望的清逸秀拔、繁简得宜化入自己的画中，影响而及他的学生王时敏，并合王鉴、王翚、王原祁“四王”之力而将黄公望的绘画风格推向极致。我们纵观四王的全景山水图，无论是构图的繁复、络脉，勾皴的简约（以至变化成“符号”）、洒脱，用墨用色的浅绛风格，都可以清楚地发现黄公望的《天池石壁图》的影响所及。 |
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