王蒙《青卞隐居图》
http://www.socang.com 2007-11-02 14:50 来源：
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| 《青卞隐居图》是王蒙59岁时为其表弟赵麟所画，后因王蒙罹难，藏者为惧受牵连，遂将上款中受者的姓名剜去。图从赵家散出后，明万历间为著名收藏家项元汴所得，稍后又归董其昌收藏。清乾隆时入宫中，后又从内府散出，曾经李宗瀚收藏，咸丰、同治年间，复归狄学耕收藏，后由其子狄平子转让给魏停云。现藏上海博物馆。 图纵140.6厘米，横42.2厘米，纸本，水墨。采用高远与平远相结合的方法描绘王蒙家乡卞(弁)山，山势巍峨雄奇，层层深入，林木茂盛，溪水潺湲，右下方画一老人，策杖行走于林间溪畔；画的左中有茅屋数间，隐现于山林深处；屋内坐一人，倚床抱膝，点出了“隐居”的主题。此图无论是构图还是笔墨，都代表了王蒙的最高水准：山势重叠，曲折盘桓而上，宛如游龙腾飞，画语谓之“龙脉”，气贯势足，画面虽繁密而不塞迫；用笔上，兼用解索皴、披麻皴、牛毛皴、卷云皴等多种方法，使山石无论是结构还是组合，都显得变化多端，耐人寻味；用墨上干、湿、浓、淡并用，特别是干笔焦墨的擦和点，更增强了林木浓郁，苍苍莽莽的厚度，在元代画家中也为独创。明董其昌叹为观止，在诗塘上题曰“天下第一王叔明画”，下面又题：“‘笔精墨妙王右军，澄怀观道宗少文，王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君’倪云林赞山樵诗也。此图神气淋漓，纵横潇洒，实为山樵第一得意山水，倪元镇退舍宜矣”。 元画的皮纸质地紧密而不透水，先用淡墨勾皴，然后由淡渐浓，钩、皴、擦、点、染，逐层叠加。此类纸适宜“干笔皴擦”，留下的线条松而灵动，层层烘染，墨色通透而有厚度。 在《青卞隐居图》中，既有粗笔钝毫——似乎不见笔痕的山石勾皴以及焦墨擦、点，又有细笔尖锋勾勒的杂树枝干、松针，必须使用多种笔，不是一枝笔所能完成的。即使是似乎很粗犷的解索皴，其实也必须用锋颖很新的狼毫笔略带侧锋来完成，笔锋稍钝，线条就板结，画不出“松”的灵动。细腻和粗犷在一幅画中结合得如此完美，这正是王蒙承继赵孟的一大特色。天空和下面的水用淡墨渲染，而山石的受光面则没有墨染，其作用是更映衬出山石受光面的明亮，使山体更具立体感，与西画素描的处理方法异曲同工。 |
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