大千21岁时在上海书画收藏家狄平子家见到王蒙的真迹，便被王蒙那沉雄苍厚的笔墨、几近龙脉起伏的山势深深吸引，及至后来在张学良处见到王蒙的《林泉清集图》，不禁为之痴迷醉梦，迫不及待地借来临摹了两本。大千自谓“胸中有王蒙”。据大千在1946年夏的临本上所题：“此图为王烟客所藏，董玄宰题云：‘当在青卞隐居之上。’后归俞廙轩中丞，己巳岁(1929年)夏归张汉卿。山樵为文敏之甥，故能酷似其舅，细观用笔，全学王右丞。若不远师古人，曷能近似文敏也！”文敏指赵孟(稍加说明，王蒙应是赵孟的外孙，而非外甥)。我们今天依然可以看到明董其昌、清王石谷的《林泉清集图》的临本，被他们奉为宋元山水画的经典，可知此图在历史上的重要地位。1950年初，大千又临了一本，那么该图当时已经流传海外了，此后便不知下落。

　　据画上王蒙自题：“林泉清集。至正廿七年暮春，黄鹤山人王子蒙为士文画于吴门兵舍”。那么应该是晚《青卞隐居图》一年之作。依现在我们所能见到的王蒙的真迹，这两幅作品加上《夏日山居图》，应该是王蒙晚年无论笔墨还是章法最为成熟的三件水墨作品。

　　画面是典型的王蒙的“长松高岭”式布局，下面7棵高大的松树几乎遮去了半张画面，溪畔土坡上有茅屋4间，屋前有三士人相集，饮酒赋诗，旁有一鹤起舞，二侍童行走于侧；一士人在屋内伏案读书，还有一士人坐于松下溪畔；而后屋则坐一妇人，一婢侍旁，9个人各司其事；画面上部是高山峻岭，盘桓曲折，一泉于危岩间奔突，而后如一条白练泻下，人与自然是如此的融洽和谐。

　　人皆谓王蒙是以“繁”、“密”为特点。依我的体会，在“文人气质”和“画家气质”两者中，王蒙似乎更偏重于“画家气质”，更追求技术上和构成上的完美。你看画中的9个人，虽小不盈寸，但冠冕发式，五官俱全，坐立行走，各有姿态；看松树，树皮如龙鳞，枝干穿插，针叶茂密，看房舍，屋顶上茅草层层叠加，窗、布幔、扶手、台阶，无不精细；山石以解索皴勾画出结构层次，又以焦墨皴擦彰显草木之郁茂，悬泉下的丛树，在一棵点叶树旁，又刻意画了一棵钩叶树。王蒙山水画中的人物，虽然有时在图中也仅是点缀，但仍可看出王蒙总是努力于深入刻画，以显现不同人物的性别、年龄，甚至表情、动态。