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| 宋画尚理,元画尚意。元人山水画,在宋人重造化之基础上,追求心绪意象的表达,即用画家自己的艺术语言——笔墨形式美去诠释自然,从而对后世产生了巨大影响。著名山水画家和美术史论家王克文教授,便于研究、取鉴王蒙尤有会心。他的一幅《水乡晨曲图》,更属用笔墨形式美去表现实景,而不被实景所囿的佳作。 《水乡晨曲图》收于《王克文山水画选》,是他江南水乡写生所得。图左,群峰高耸,自山麓至山顶峭崖盘亘之势,层累而上。山体借鉴王蒙手法,几乎全用繁线密点,但山形结构仍保留真山面貌,而且繁密中见空松,所以并不令人感到压抑。图右,溪流绕转,直接云天。其间渔舟荡漾,橹声欸乃;水边屋舍俨然,幽阒无人。落款“横云层外千重树,流水声中三二点”,点出了晨曲意境。 此图很好地处理了整体和局部的关系。画家以“山分二麓,米寂米喧”、“左实右虚”的手法建立画面秩序,用大面积山的浓厚对比水域的空灵,使渔村、舟楫更加突出,予人以明快、清朗的审美感受,充分显示了画家功力。 王克文的山水画,重内涵,重气韵,讲意境;笔墨苍秀朴茂,以故为新;丘壑经营,兼取传统和写生,清新醇厚。画家在创作中融合了“实象”和“心象”,倾注了自己的感情。显然,没有精深的理论修养和文学艺术修养是难以达到如此高度的。而这,正是王克文的最大优势所在。 |