——陆俨少《杜少陵入蜀诗意册》赏析

　　这本册页画于1959年初，是年陆俨少51岁。画这本册页的时候，陆先生还是“右派”，每天到画院劳动改造。

　　这本册页在这区区十二张乾隆纸上透析出来的是在那个历史的瞬间陆先生绘画的最高水准。不仅是最高的，而且是最全面的——包罗了山石的皴法、树的画法、云水的勾法、构图的设置、留白的运用等等。所以，可以说，这本册页对陆俨少是一份满分的考卷，对我们则是一本绝无仅有的教科书。

　　众所周知，陆老最称妙笔的是他的勾云勾水。这些绝妙的云水画法，形成了他画面极富生气的动态之势，使他的画作具有一种特殊意念上的鲜活之美，实为古今历代书画家中之少有也。谢稚柳先生曾称赞他：“古今画水莫有陆俨少相若者”，又云“唐宋之际，画水高手，史不足画，即唐宋高手，亦不足为我俨少者也。”据说就是看过这件作品之后的感慨。

　　此十二帧多绘画山景，在他的这些山水画中，都是有意层层积叠以取势，群峰奔腾扶摇而上，峥嵘崔嵬的峰峦几乎都朝着一个方面倾斜，从而形成一股排山倒海的雄浑气势。这是陆俨少山水画此时期的突出风貌。

　　陆老学贯古今，又自成一家。在这本山水册页当中，陆先生汲取古人对立体的认识，加上自己对自然的观察，认识到万物皆有形，其高下多姿在画笔下都应该有真实的体现，而不应为书画所累而趋于死板，失去其鲜活之气，即所谓“兜得转”。

　　另一个值得关注的，是陆先生在这本册页里对“三远”之法的理解和运用。《木皮岭》《剑门》的高远，《白沙渡》《鹿头山》的平远，《水会渡》《飞仙阁》的深远交相辉映，把传统视角变化的效果体现得淋漓尽致。在极富韵律的变化中，这本册页中原本枯燥的山水则变得热闹和富有活力起来。