叶浅予生性豁达、乐善好施。晚年，他每年都要回到家乡为他修建的“富春花苑”小住。其间，常能见他拿着画具在富春江边写生。酷暑，头戴斗笠在树阴下静观青山绿水，细雨中，穿着蓑衣看船民撒网捕鱼，为了答谢乡亲们对他的厚爱，他把精心创作了3年的长卷《富春山居新图》（长32米）永久地陈列在了桐君山上的极目阁里。生前，他不希望自己的画作被当作商品炒作，于是，将大部分藏画、画作、藏书捐给了桐庐。所以，叶老的画作在外流传极少。我有幸珍藏了一幅，得来却全不费工夫。

　　1990年，叶老的画展在上海展出，我不仅见到了心仪已久的叶老，还被他那有着独特艺术风格的展品所陶醉，激动之余，把所见所闻告诉了我的“忘年交”，著名红学家魏绍昌先生。没想到，说者无意，听者有心，魏先生见我如此痴迷，就取出两幅叶老的赠画让我欣赏，并要我从中选一幅，对此好事真使人难以置信。其中一幅是《双人藏舞》，据我所知，叶老创作的人物画以独舞者居多，此画中两位藏族姑娘身穿艳丽的藏服，踏着轻盈的舞步，舞袖轻甩至画外，好似仙女下凡迎面而来。古人云：书画能言，言为心声。画作于“文革”后的1979年，与中央美院为叶老召开的“平反”大会是同一年，并恢复了国画系主任；当选为中国画院研究院副院长；中国美术家协会副主席，叶老还将发还的3万多元补发工资作为中央美院的奖学金，可谓好事连连。从中也就不难看出作此画相赠与友分享重握画笔的喜悦之情了。

　　而今，《双人藏舞》再次友情相赠，在画上又增添了一笔浓浓的人间真情。我想，对追逐名利的人来说是无法体味出来的。