http://www.socang.com　　　2007-10-26 14:34　　　来源：

　呼振源是我国一位著名的邮票雕刻师,同时他也经常从事邮票设计工作,经他手创作的邮票很多都是十分精美的上乘之作,受到众多集邮爱好者的喜爱,近日记者对他进行了专访。 

　　记者(以下简称“记”):众所周知,您是一位邮票雕刻师,但您也曾参与了许多邮票的设计,您是何时开始从事这项工作的?您都参与设计过哪些邮票,能不能给我们简单介绍一下? 

　　呼振源(以下简称“呼”):我最初是搞邮票雕刻的,1997年雕刻生肖牛票的时候突发奇想,自己也参与了设计,并且意外被评委们选中,再加上自己本身爱好民间美术,就逐渐地参与了邮票设计工作。 

　　也许是因为我第一次设计的邮票是牛票,因此我和生肖邮票最有缘,参与了多次设计。在第二组生肖邮票中我设计了3种,其中包括牛票、蛇票和兔票。 

　　同时,我国首张自动化邮票也是我设计的,其票面图案为一个邮政徽标。记得当时是北京南区邮政局的一位总工程师找到我,让我设计一套自动化邮票。我一共设计了两个备选方案,一个是绿标黄底,一个是浅绿底深绿标,最终采纳的是后一个方案。这张自动化邮票曾经在北京西客站邮局使用过,但后来停用了。自动化邮票也就是电子邮票,在外国已经使用多年,它通过自动化机器输入面值,图案也是固定的。我认为自动化邮票很方便,可能是未来邮票发展的趋势,但是它也有自己的缺陷,那就是图案比较单一。 

　　记:那在您创作的众多作品当中,有没有自己认为最满意的? 

　　呼:这是一个媒体最爱问、集邮爱好者也最关心的问题。如果要谈最满意的作品,那就要将雕刻和设计分开来谈。 

　　从雕刻角度看,第一组生肖邮票中的鼠票是我比较中意的。它是由我国老一辈邮票设计家詹同老师设计的,图案十分简洁,特别是鼠的一双大耳朵,具有装饰画的效果,我个人非常喜欢。在进行雕刻的时候,我选用了雕刻难度很大的弧线,因为钢刀对钢板的弧线雕刻对于雕刻者刀功力度和稳健度的要求实在是太高了,如果线条比例不匀,鼠背上就好像长了斑一样。尽管我事先画了线稿,在雕刻过程中也时时刻刻告诫自己切忌线距不匀、线条深浅不一,但是由于手工毕竟有误差,所以第一块刻出来并不理想,我最终还是重刻了一块,务必在刻每条线时都使用卡规,按照三点连一线的原则进行雕刻。另外,我比较满意的雕刻作品还有第二组生肖邮票中的猪票。当时的设计者是杨文清和吴建坤,设计灵感来自于陕西民间的布枕猪,其样式敦厚、富于质感,特别是粗灯芯绒制作的大耳朵上绣着吉祥花,身上紧绷亚麻布,造型憨态可掬。因此,我在雕刻时通过点与线之间的反差着力塑造了这种质感,效果非常好,受到了广大集邮爱好者的喜爱和好评。 

　　从设计和雕刻结合的角度来说,我最满意的作品是《藏羚羊》。作为一套影雕邮品,我从设计之初就参与了整体制作的构思酝酿,因此付出了很多心血。现在当你用放大镜仔细观看这套邮票雕刻版的原版打样时就会看到藏羚羊身上细微的毛发和清澈明亮的眼眸。因此这套邮票雕刻版的原版打样是很多集邮爱好者都想拥有收藏的。但实际上根据国家规定,邮票雕刻版的原版打样只能出3套,一套归档,一套作暗记,还有一套提供给印刷厂作为样本。你现在看到的是一套废样,也就是现存的第四套打样,过两天就要正式销毁备案了。 

　　还有一套我自己真正设计的邮票,就是2004年的《小平同志》两票一张,这也是我印象比较深刻的作品。这两张票,一张用长城来表现小平同志作为我军领导的化身,另一张用黄河配以日出表现小平同志作为党的领导和改革开放总设计师的风采。 

　　记:您是什么时候开始学习邮票雕刻,又是怎样达到这么精湛的技艺的? 

　　呼:我不是美术院校科班出身,1973年高中毕业后就上山下乡了,在北京郊区待了1年零8个月。后来知青返城,单位招工就把我招到了当时的邮票发行局,学习邮票雕刻,我的老师算是中国第一代邮票雕刻师吧。 

　　学习邮票雕刻不像学习绘画,下苦功三五年就能够有一定的成绩。邮票雕刻要想学精学透,至少也要有8至10年的功夫。一般来说,将图稿移植到钢板进行再创作必须要有绘画基础。我从小就喜欢画画,经常搞宣传画、板报什么的,当时招工的同志可能正是看到了我的这份特长才选了我,但是那些都是业余爱好。开始学习邮票雕刻后,我就逐渐意识到了自己的绘画水平非常有限,还不能适应学习和工作的需要。于是我就给自己制定学习计划,白天学习雕刻,晚上画素描,周末白天也都出去写生,晚上接着画素描。同时我有很多同学是美术学院的毕业生,我也虚心向他们请教,将一门心思都放在专业学习上。后来自己的铜版画、水彩画曾多次入选全国大展,特别是自己的铜板画,参加了庆祝建国35周年美术作品展览,在中国美术馆展出,对此我甚感骄傲。 

　　我的处女作是编号为普21的《泰山图》。现在看来那时还没有达到自如运用邮票雕刻技术的水平,主要是因为要想真正掌握邮票雕刻技术确实需要一个较长的过程。二是邮票雕刻技术对基本功的要求很高,在钢板上刻一条线,要做到力道和火候均匀,需要特别静下心、沉住气。说实话,这样日复一日、年复一年的刻点、刻线是非常枯燥的,真要有一种耐得住寂寞的劲头儿才行。当初和我一起学习的人很多,后来就都学不下去离开了,非常遗憾。 

　　记:从与您的谈话中,我能够感受到邮票雕刻是件十分枯燥的事情,那么就您所知现在还有多少人在从事这项工作呢? 

　　呼:目前像我们这样掌握这种雕版技术的人员,估计算上造币厂和邮票印制局也不会超过30人。现在我国没有一所美术院校开设有相关专业,所以这方面的人才十分缺乏。更何况图稿和技法都在发展,这就需要从业人员必须不断充实和学习,所以现在真正比较成熟的后备人才还很少。就说我们国家邮政局邮票印制局吧,按说现在应该是40岁上下的同志担当主力,可目前我们这里5名从事邮票雕刻的,有4名的年龄都在50岁以上,可以说邮票雕刻事业面临人才断档的危险。 

　　记:现在除了从事创作外,您还是国家邮政局邮票印制局下属邮票技术开发有限公司的总经理助理,那您更喜欢哪个角色? 

　　呼:是的,我现在一方面是一名邮票雕刻师,另一方面也担任着一定的领导职务。因此我既要搞创作,又要参加单位的行政工作,时间都分配不过来。但我的本意还是爱好雕刻、关心设计的,而且一旦开始创作我就特别害怕静不下心来,所以往往进了办公室就把门反锁上,忘了吃午饭也是很平常的事情。在雕刻时,只要刻坏了一刀我就一定要重来。当完成一件作品后,我便会约上三两个朋友请他们提提意见、批评指正。因为我希望自己每做一件作品都能够达到当时那个阶段的最高水平。我现在最大的乐趣就是到全国各地去采风,走陕西、游山西,学剪纸、观社火,向民间艺术家学习,和集邮爱好者交朋友。