水墨竹画 浓淡相宜
http://www.socang.com 2007-10-24 15:42 来源：
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| 元代画竹之盛为前所未有，但画竹的大类中也有许多细微的讲究。比如有专画双勾竹，青绿设色，细笔渲染；也有专画水墨竹，大笔渲染，有大写意的风度。李衎则是水墨竹画的泰斗，他的写意水墨之竹在当时颇有见地，饶有兴趣。 李衎早爱丹青，未得师承，见人画竹便旁窥其笔法。后来看多了觉得那些人的画不足观，等到见了王澹游的画，觉得其与众不同。经再向上追溯，得知澹游学自王庭筠，而庭筠学自文同，但起初一直未见过王、文的作品。后来在乔仲山处得见王庭筠的横幅墨竹，见其“一枝数叶，倚石苍苍，疑澹游差不逮也。”他虽然取以为法，但未能取得那一幅画。至元二十二年（1285年），他来到钱塘，经朋友介绍，看到十余本伪文同。不久之后才经杭州大收藏家王芝的推介，在府史处借一本文同真迹，这是“一幅五挺浓淡相依、枝叶间错、折旋向背各异、姿态曲尽生意”的墨竹。于是用油纸临摹，持归维扬。翌年复游钱塘，见该文同出售，乃购归，作为学习的范本。 李衎的墨竹是师法五代文同的。文同是墨竹画的始祖，许多后世墨竹画家都以此标明身份。李衎当然也会如此而作，并用作品道明其中的渊源，将“深为背、淡为正”作为一种最基本的立足点。而他作画的手法与技巧，当然能找出文同的影子来。我们倘若拿出李衎的某些画作与文同墨竹相比，就不难发现其中的裙带关系。 此《墨竹图》卷（见图）原为李《四清图》卷之前段，不见《石渠宝笈》著录，曾经卢芹斋售与美国纳尔逊·艾京斯博物馆。《四清图》在明代中期被割为两段，后段现藏于北京故宫博物院。前半卷画慈竹、竹二丛，幅末有“仲宾为玄卿作”款，系后添作于1307年，李时年65岁。此卷不仅本幅一分为二，连跋也分为两处，赵孟兆页、元复初题全在前卷后，明周天球跋则在后半卷。 此图由于是卷装，所以梧桐和竹子多截取中段摄入画面，采用了金代王庭筠《古木幽槎》和“推蓬竹”的构图方法，用笔沉着稳健，笔笔交待清楚，墨色淋漓清润，深浅浓淡都掌握得恰到好处，结构层次和空间处理也颇恰当。繁而不乱，疏密有致，各种竹子的姿态及竹的新老荣枯都表现得十分真切。 《墨竹图》中所表现的水墨技巧的熟练程度简直让人惊诧不已。用笔的取锋、顿挫，长线条挥洒……都与书法如出一辙。至于其用笔的爽劲和肯定果断毫不犹豫，更非一般专攻工笔习惯于慢描者所能具备。 画竹的李衎还是一代显贵，他曾任江浙行省平章政事，可以说是江浙一带的地方行政长官，又比如他还任吏部尚书，是六部中最机要的职位，还曾为集贤阁大学士，致仕后封“蓟国公”，以李衎为蓟丘人，这一封衔显然表明尊崇的地位与资历。即使是李卒后，朝廷还谥曰“文简”，身后殊荣，大约也不亚于生前的公爵之封吧！ |
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