http://www.socang.com　　　2007-10-24 15:29　　　来源：

　黄庭坚的书风具有明显的叛逆色彩。我们如果把宋四大家所具有的创新意识作一程度上的排比，便会毫不犹豫地承认，蔡襄是处在最古典的一端而黄庭坚则处在最前卫的一端。他的书法在一切方面都表现出桀骜不驯的反叛性格：线条是一种锋利锸锐的冲击型形态；与正统的圆润、浑厚、立体感强的理想毫无关碍，也许除了曾出于工匠之手的北碑斧凿之迹之外，在中国书法史上再也找不到这样大胆决绝的处理效果。至于结构，是一种前所未有的跌宕开阖、中宫紧缩而四维开张，完全有异于王羲之、颜真卿即的历代公认的楷范。即使后人指他是取法于《瘗鹤铭》、《石门铭》一路结构舒畅的作品，但我们看到的还是一种强烈的自我表现和毫无顾忌的创造意识；他甚至并不在乎自己作品的过于狂放激荡是否会遭致不满与指责——在后世的许多书法典籍中，时常能看到会有一些不知是赞颂还是嘲讽的评价：辐射体，抖擞气。黄庭坚书法无疑是不那么含蓄的；在用笔、结构技巧上显然又是不那么安分守己的。这就决定了我们对它的基本态度：作为一种创作范型，黄庭坚是成功的。他的决绝反叛使我们大开眼界—居然会有如此离经叛道而在历史上照样站住脚的先例。但同时，作为一种为后人提供学习门径的范本，黄庭坚书风却又是颇会招致异议的：一个对他抱着虔诚崇拜心情的后学者一旦沉缅于这种书风之中，他也许首先将表面上的
辐射式结构与抖擞的笔道所迷惑而忽略了一些真正的技巧内涵。至少，不从一个尚意抒情的立场上去看，它的表面效果更能引起廉价的兴趣。与行楷书相比，黄庭坚的草书却有着意想不到的突破。线条的遒劲和点画的强健以及间架的欹侧跌宕，还有精彩叠出的连贯能力，使他以草书成为唐代旭、素以来的第一位大家。

李白亿旧游诗