青花碗上的状元梦
http://www.socang.com 2007-10-18 10:03 来源：
我国古代陶瓷上使用人物纹很早，在距今3000多年前的四坝文化遗址中就有人形彩陶器出现。人物纹真正的成熟期是在元代，因受当时兴盛戏曲的影响，历史人物题材的人物故事纹大量出现在瓷器的主题纹饰上，明、清两代更是如此。
明朝嘉靖年间，世宗皇帝妄信道教，不重朝政，宦官把持，穷奢极侈，仅对景德镇的瓷器派烧额就达60万件。对官窑的压榨使部分钦限瓷器以“官搭民烧”的名义硬派给民窑完成，俗称“官古器”户，这样使得官、民窑之间界限变得不很分明了。在装饰纹样上，由于道教的兴盛，不论官、民窑，器上八卦、云鹤、八仙、云雾幻境等图案十分多见。到了晚明，制瓷业流于粗率，但是其绘画纹饰都粗而不俗，民窑器上的纹饰以流动、自然的线条画成，人物及其他纹饰的形态都通过变形而显得夸张和含蓄，所画梦境男女脚下踏链状云气以表示虚幻，仙、佛、神像脚下画链状纹饰象征云彩。人物故事纹饰题材广泛，较为常见的有：天官赐福图、青云直上图、状元折桂图、东坡夜游图、学士作揖图、山林逸士图和文魁星斗图等。
笔者早年收藏有一件青花碗，该民窑青花碗所绘的纹饰图案应为“文魁星斗图”。
该碗高5．6厘米，口径10．5厘米，足径4．8厘米，侈口，深弧腹，圈足，白色胎，胎质细薄坚致，青灰色釉，但可见青花纹饰中的不同色阶，有浓、淡几个层次，所用应为晚明时的“浙料”。从绘画手法上看，采用“单线平涂法”，可见青料平涂超过轮廓线，这正是晚明时期青花描绘纹饰的一个重要特点。圈足内满釉无文字款，绘有青花双圈款，应为民窑之物或“官古器”。碗的外壁绘4个形似小鬼的文魁，手持毛笔分别书写《诗经》、《书经》、《礼记》和《春秋》，一脚踏在波涛汹涌的海兽上，另一只脚向后翘起，如“魁”字大弯钩，左右分别绘有三星和一斗。
“五经”为儒家5部经典著作，系明代科举录取考生的依据范本教材，每经之首称为魁，魁首即为第一，夺取第一名称“夺魁”。该碗上所绘的图案，即反映出当时人们对科举夺魁的向往。
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