五代后蜀黄筌《芳溆春禽》图，为绢本，册页，纵22.3厘米，横25.6厘米，现藏台北故宫博物院（见附图）。

　　据宋《宣和画谱》著录黄筌的作品多至349件，但流传下来的过去仅知《写生珍禽》这一件。黄筌从少年至晚年身居前蜀、后蜀宫苑，饱览禁中名花奇卉、珍禽异兽。他13岁起就师从刁光胤，在艺术实践过程中，创立了“黄家富贵”的风格。这帧《芳溆春禽》册页就体现出黄筌作为花鸟名家又兼擅山水，常在丘壑、意境和笔墨上进入较深的层次，于“黄家富贵”的画品上，远在《写生珍禽》之上。

　　此图的结构：右岸绿茵茵的草地上，两株柳树斜斜地长出河面上。一只黄鹂展平双翅，在空中翱翔。柳树上栖着两只黄鹂，其中的一只仰望空中，也在嘤鸣，似乎欢迎那正飞来的伴侣。而另一株柳树上的那只黄鹂却无心参加这番对话转过头来注视树下，迫切地捕捉什么，并准备好俯冲的态势，显得特别活泼可爱。柳树下，河面上一对野鸭在并肩戏水，优哉游哉。这样的画面，“立宾主之位，定远近之势”，可谓构思奇巧。同时，天空飞鸟与水中双鸭，四只黄鹂与雌鸭、雄鸭的动静、高下，两株柳树的一直与一斜，一片柳叶与一丛桃花的绿色与红色等，这些构成鲜明的对比，大大增强了观赏的多层性和丰富性。 《芳溆春禽》还体现了黄筌绘画技法基本特征：运笔工细，并只用淡墨轻轻勾勒轮廓，而侧重于区别对象身份重彩渲染，谓之“双钩填彩”法。如：黄鹂小嘴略施淡红，全身羽毛涂以黄色；雌鸭全身褐色，雄鸭头部绿色，颈项有一白圈，这皆是对现实的写照。而且桃花的红，鹂身的黄，柳叶的青，雌鸭的褐，草地的绿，坡脚的石朱，多层次地晕染，基本盖住墨迹，既对比鲜明，又和谐统一，组成了华丽绚烂的色彩，完全符合画史所记“黄家富贵”的艺术风格。