http://www.socang.com　　　2007-10-16 10:50　　　来源：

　近年，清代瓷器尤其是康、雍、乾三朝的彩瓷系列受到中外藏家们的青睐。其中粉彩是在明宣德至清代早期一脉相承的五彩基础上发展而来的，并借鉴珐琅彩的制作工艺，于康熙晚期创烧的彩瓷新品种。

　　笔者藏有一件清康熙初创时的粉彩瓷器（图1），该器为直颈瓜瓶 （有6个面），器高40厘米，口径10.2厘米，足径12.2厘米。器型淳朴庄重，与康熙时期其他器型如棒槌瓶同有一种雄壮的力度美。

　　该瓶胎体厚重敦实，中间有明显的接痕。在器口脱釉处及足底可见到细密的施削纹。看上去胎骨似乎粗糙，用手抚摸却又感觉细腻平滑。底足外沿被斜削一刀，即为康瓷所常见的所谓“台痕底”，这是鉴别康瓷的依据之一。

　　器体施浆白釉，这种白釉就像刚刚水磨成的白米浆，似乎有一股生腥味，釉面不怎么平整，其上分布有“小、黑、深”特征的棕眼，这是我们今天甄别康瓷的重要依据之二。

　　器身所绘的水禽花鸟（图2）虽较之雍正、乾隆二朝粉彩显得粗糙，却又粗中藏细，如飞鸟羽毛部位的描绘就比较细致，很写实。这件器物与其说是粉彩，还不如说是五彩，除了花瓣采用粉彩技法，画面的绝大部分纹饰则采用五彩平涂法。这种在同一器物的画面上既有五彩又有粉彩纹饰的客观展现，正是康熙初创时期粉彩瓷器的特有现象，也是我们今天鉴定康熙早期粉彩的依据之三。

　　该器所用的彩料计有黑、黄、蓝、红、褐等诸种色彩。其中的黑彩和矾红彩失透而无光泽，用手抚摸，没有凸起感。而绿、黄、蓝、褐诸彩均透明纯净，有明显的凸起感。彩绘的写生部分，如荷叶莲花颇有恽寿平没骨加写意之画风。荷叶面采用老绿彩料绘制，荷叶背则用翠绿涂抹，因而使画面具有强烈的立体感，再加上釉面凸起，宛如一片镶在瓷器上的翡翠，闪烁着五彩缤纷的光晕。

　　该器的底部落有“大清康熙年制”两竖行六字黑彩书写款，十分罕见。款识的字体书写较粗率，与器物的整体艺术风格相一致，没有丝毫令人难受的突兀感。