深堂琴趣图册（宋）佚名

　　“工欲善其事，必先利其器”。就像一位战士，要想打好仗，必须准备好精良的武器，对于晋唐宋元的画家来说，为了“如戒严敌”般地“置阵布势”，创作出无懈可击的精美作品，他们对于工具材料的选择，也是非常讲究的。尤其是纸绢材料，更被看作是与笔墨相依为命的“生命线”，二者不能很好地配合，就难以刻画出形神兼备的艺术形象。

　　当时所用的绢，开始时是细密的生绢，不太渗水，不太洇墨；后来用热水制成半熟，加上一种粉，再把它捶得光滑细洁如“银板”，遂成为熟绢，就一点不渗水，不洇墨了。而所用的纸，则都是不渗水，不洇墨的熟纸，其制法是，在半成品的生纸上加蜡、加粉，再加以捶击、研磨，使之坚滑紧密，真所谓“六朝官纸女儿肤”，“滑如春冰密如茧”，其特点是“纯坚莹腻”、“坚滑如璞玉”，最有名的当推南唐内府所造的澄心堂纸，是画史上极品的佳纸。后来元人作画的用纸为麻纸，虽然未经特殊的加工，但由于纸质本身的坚韧，也是不太渗水，不太洇墨的，又由于它表面的毛糙，不同于宋纸的光滑，所以又称为毛熟纸，以区别于特别加工过的光熟纸，属于后世所称的“侧理纸”一类。

　　由于使用不渗水、不洇墨的纸绢材料作画，所以，对于笔墨配合形象的描绘，就更能掌握它必然性的规律，发挥它的特性，特别地发挥了笔势的纵横生动，墨彩的五色纷披，提高了对于形象描绘的亲切性和艺术性。具体而论，当一根笔线，在纸绢上运行时，可以拉得很长，而笔头所含的水墨不致枯竭，而且，水墨不会溢出于线痕之外，而是形成水渍的结边，显得极有精神，极有骨气，就像牛筋粉丝一样，既深入画面，又似乎可以从画面上蹦弹起来。而一笔又一笔乃至几十笔的层层叠加，又可以使笔墨的效果深厚而不腻，明洁而不脏，层次丰富而不闷。

　　所谓“整体把握，逐步深入”的造型性笔墨技法，配合了形象的真实描绘，达到高度精确完美的以形写神，离开了这种不渗水、不洇墨的高度精良的纸绢材料，那是完全无法想象的。

　　除纸绢材料之外，当时所用的笔和墨，也十分考究。诸葛氏的笔，李廷的墨，受到书家、画家广泛的推崇。对于画家来说，真所谓“纸笔精良，自是人生一乐”，所以，当从事创作之时，自然也就更能得心应手。

　　今天，我们面对晋唐宋元画家们的作品，那种笔精墨妙的风神，形神兼备的形象，除了使我们感佩于画家高超的画技，同时也使我们更深刻地认识到改良工具材料的重要性。