http://www.socang.com　　　2007-10-15 15:05　　　来源：

在采访中我发现，不仅仅山艺术一家在关注鲁美油画。“我们一直看好鲁迅美术学院和西安美术学院，但是老板一直没敢动手，另外大规模拿画也确实比较困难。”北京一家艺术馆的策划总监说。她一直希望做一次关于鲁美的大型展览。

　　不过，更多的人还没有开始关注。“拍卖场确实很多人没有注意到鲁美的画家，主要原因是鲁美没有一呼百应的领军人物。”华辰拍卖宣传部经理梅立岗指出。

　　实际上，胡建成、宋惠民、韦尔申这些画家的作品基本被人买光了，他们自己的手里已经没有多少自己的作品，山艺术收藏的胡建成作品基本都来源于拍卖会。“这些画家的作品被不同的收藏家和投机客持有，就像持仓结构分散的股票，价格要拉起来并不容易，另外，也很少有人愿意花费巨资推广。”

　　而价格低的另外一个原因是，尽管鲁美有很多不错的油画家，但是并没有明显的艺术家群落，“你到四川、重庆、北京，随便都可以一下子找到15个油画家，而且这些油画家很多都是盟友，齐进共退，收藏家自然喜欢捧这些画家。”林明哲说。实际上，这几年油画市场上出现了很多“画派”，其中很多都是为了推广而建立，有的画派在成立1年之前就开始探讨所谓的“商业推广方案”，而方案所需资金也都是由几个重仓持有的收藏家联合支持。

　　现在市场上很多作品价格很高的原因是“画得像，看着舒服”，很多新进入市场的资金对艺术并不十分了解，愿意不惜重金购买，而鲁艺油画家的作品显得有点“冷淡”、“像咖啡一样又苦又涩”。“他们受传统教育影响太深，有着太严肃的风格。

　　不过，上述种种并不必然构成做多鲁美油画家的理由，我同意这样的观点：画家最终要靠艺术品质、靠学术功底说话，鲁美油画家也要靠水平说话，这个需要市场的长期表现来检验。

　　艺术品和股票一样，是基本面和资金面双重推动的结果，由于持仓结构分散，大规模的推广可能会比较困难。