王原祁《仿古山水图册》(选三) |
2.《王原祁溪山高隐图卷》
该卷纸本,墨笔,纵31.8厘米,横8.7厘米。本卷自识:"溪山高隐图。时甲子仲春为云壑道兄写于诸阳官署之荫碧轩。王原祁"。钤"王原祁印"(白文)、"麓台"(朱文)。又识:"是卷与云壑有夙约,戌亥二载相聚渚阳,公余即出此遣兴,吏事靴掌,时复作辍。今云壑寿母南归,为之尽晷穷膏,十月告竣。中间未免多荒率之笔,或以古法绳之者,取其意不泥其迹可也。麓台又识。"钤"茂京"(朱文)。
根据自题可知,该画是为友人云壑而作。按"戌亥"应为"壬戌、癸亥"的合写,即康熙二十一年壬戌(1682年)、二十二年癸亥(1683年),其时王原祁任知县,所以因"吏事鞅掌"至"甲子仲春"即康熙二十三年(1684年)才完成此长卷巨作,这年王时敏四十三岁。全图分三、四大段,开合起伏,兼取黄公望、董源、巨然、米家云山诸画法,笔墨隽秀、风格雅逸,是画家中年的杰作。同时,反映出王原祁虽用心吏事,却不忘祖训,不废画学,在吏事之余费二年之功完成该画卷,他于画学创作上一丝不苟的精神,值得后来人学习。
王原祁《溪山高隐图卷》(局部) |
3.《王原祁仿大痴富春山图轴》
该图纸本,墨笔,纵98.8厘米,横60.1厘米。本幅左上款识:"癸酉清和雨窗,余作观大痴富春氏卷歌,适伦叙年兄以素纸索画,遂写其意请正,王原祁。"钤"王原祁印"(白文)、"麓台"(朱文)、"古期斋"(朱文)。诗堂有陈元龙、孙岳颁、胡会恩三家诗题,右下角钤"虚斋鉴定"等藏印二方。
三家诗题分别为:一、"大痴吹笛车箱去,粉本零残半有无,好手今推王给事,人间重见富春图。陈元龙。"二、"富春山绘黄公望,生面重开王麓台,应是长歌影不尽,画中诗见右丞才。孙岳颁。"三、"诗成泼墨意萧闲,吞吐烟云尺幅间,何必按图寻子久,分明雨后富春山。胡会恩。"
上述三家诗题对王原祁这幅仿黄公望《富春山图》赞赏不已。王氏一生专力于黄公望绘画,他曾言?quot;所学者大痴也,所传者大痴也"。"纸涩拒笔,竟未得大痴脚汗气……。"《富春山居图》为黄氏平生杰作。据王原祁自言,曾有幸寓目,井多有仿学,此图即为其中之一。该图笔卷墨润,所绘雨后景致清新爽丽,正如他自己所说:"大痴画至《富春》长卷,可谓化工。学之者须以神遇,不以迹求。"所以,胡会恩诗赞:"何必按图寻子久,分明雨后富春山"。该画是画家题名仿古,又每每自成佳构的典型一例。
王原祁《仿大痴富春山图轴》 |
4.《王原祁神完气足图轴》
此画轴系纸本,墨笔,纵137.1厘米,横71.7厘米。本幅右上自识:"学董巨画必须神完气足。然章法不透则气不昌,渲染未化则神不出,非可为浅学者语也。明吉问画于余,特作此图示之。惨淡经营,历有年所,而终未匠心,方知入室之难。明吉勉旃。戊子腊月望日题,王原?quot;。钤"王原祁印"(白文)、"麓台"(朱文),"御书画图留与人看"(朱白文),画幅右下钤"石师道人"(白文)、"西庐后人"(朱文)。左下有"虚斋鉴定"及"莱臣审藏真迹"二方收藏印。
此图是王原祁仿董巨山水并题为"明吉"作。按明吉为王原祁四大弟子之一的金永熙。画家点出"神完气足"四字以教明吉习董巨山水,同时也指出了渲染与神、章法与气的关系与表现。该画全以块石积累而成大山,笔墨浑融而层次清晰,以密不通风之势,力求神完气足,这正是他所认知的董巨绘画"全体浑沦,元气磅礴"的艺术表现,是画家积一生画学为其弟子所作的典范图式,年款为"戊子",知其创作时已六十七岁,所以,是图为王原祁晚年杰作之一。
几幅作品虽不能囊括王原祁一生诸多作品在构图、题材、笔法、墨色等运用上的全部特征,但我们抓住其早、中、晚期的不同笔墨特点,仔细研究审视,还是不难看出他的艺术风貌的。王原祁一生创作颇丰,加之官居高位,追随者甚众,形成的"娄东派"几乎独霸当时画坛,以致后来的"小四王"(王昱、王愫、王宸、王玫)和"后四王"(王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶)亦寻其路。所以,也许有人会说,是王原祁的出现,限制了以后这些人的发展创作思路,未能脱出"四王"临古的路子。但是,恰恰是这一点才使传统中国画得以延续,王原祁在中国绘画史上应占有重要一席。(张彬)
王原祁《祁神完气足图轴》 |